Владимир Набоков. Пьесы в прозе Событие Изобретение Вальса Человек из СССР (1-е действие) Трагедия господина Морна (рецензия) * По изданию: Владимир Набоков. Пьесы. Составление, статья и комментарии Ив. Толстого. М., "Искусство", 1990. OCR и сверка: С. Виницкий. Смерть * Компьютерный набор: Мамука Джибладзе -------- Событие Действие первое Мастерская Трощейкина. Двери слева и справа. На низком мольберте, перед которым стоит кресло (Трощейкин всегда работает сидя), -- почти доконченный мальчик в синем, с пятью круглыми пустотами (будущими мячами), расположенными полукольцом у его ног. К стене прислонена недоделанная старуха в кружевах, с белым веером. Окно, оттоманка, коврик, ширма, шкап, три стула, два стола. Навалены в беспорядке папки. Сцена сначала пуста. Затем через нее медленно катится, войдя справа, сине-красный детский мяч. Из той же двери появляется Трощейкин. Он вышаркивает другой, красно-желтый, из-под стола. Трощейкину лет под сорок, бритый, в потрепанной, но яркой фуфайке с рукавами, в которой остается в течение всех трех действий (являющихся, кстати, утром, днем и вечером одних и тех же суток). Ребячлив, нервен, переходчив. Трощейкин. Люба! Люба! Слева не спеша входит Любовь: молода, хороша, с ленцой и дымкой. Что это за несчастье! Как это случаются такие вещи? Почему мои мячи разбрелись по всему дому? Безобразие. Отказываюсь все утро искать и нагибаться. Ребенок сегодня придет позировать, а тут всего два. Где остальные? Любовь. Не знаю. Один был в коридоре. Трощейкин. Вот, который был в коридоре. Недостает зеленого и двух пестрых. Исчезли. Любовь. Отстань ты от меня, пожалуйста. Подумаешь -- велика беда! Ну -- будет картина "Мальчик с двумя мячами" вместо "Мальчик с пятью"... Трощейкин. Умное замечание. Я хотел бы понять, кто это, собственно, занимается разгоном моих аксессуаров... Просто безобразие. Любовь. Тебе так же хорошо известно, как мне, что он сам ими играл вчера после сеанса. Трощейкин. Так нужно было их потом собрать и положить на место. (Садится перед мольбертом.) Любовь. Да, но при чем тут я? Скажи это Марфе. Она убирает. Трощейкин. Плохо убирает. Я сейчас ей сделаю некоторое внушение... Любовь. Во-первых, она ушла на рынок; а во-вторых, ты ее боишься. Трощейкин. Что ж, вполне возможно. Но только мне лично всегда казалось, что это с моей стороны просто известная форма деликатности... А мальчик мой недурен, правда? Ай да бархат! Я ему сделал такие сияющие глаза отчасти потому, что он сын ювелира. Любовь. Не понимаю, почему ты не можешь сперва закрасить мячи, а потом кончить фигуру. Трощейкин. Как тебе сказать... Любовь. Можешь не говорить. Трощейкин. Видишь ли, они должны гореть, бросать на него отблеск, но сперва я хочу закрепить отблеск, а потом приняться за его источники. Надо помнить, что искусство движется всегда против солнца. Ноги, видишь, уже совсем перламутровые. Нет, мальчик мне нравится! Волосы хороши: чуть-чуть с черной курчавинкой. Есть какая-то связь между драгоценными камнями и негритянской кровью. Шекспир это почувствовал в своем "Отелло". Ну, так. (Смотрит на другой портрет.) А мадам Вагабундова чрезвычайно довольна, что пишу ее в белом платье на испанском фоне, и не понимает, какой это страшный кружевной гротеск... Все-таки, знаешь, я тебя очень прошу, Люба, раздобыть мои мячи, я не хочу, чтобы они были в бегах. Любовь. Это жестоко, это невыносимо, наконец. Запирай их в шкап, я тебя умоляю. Я тоже не могу, чтобы катилось по комнатам и лезло под мебель. Неужели, Алеша, ты не понимаешь, почему? Трощейкин. Что с тобой? Что за тон... Что за истерика... Любовь. Есть вещи, которые меня терзают. Трощейкин. Какие вещи? Любовь. Хотя бы эти детские мячи. Я не могу. Сегодня мамино рождение, значит, послезавтра ему было бы пять лет. Пять лет. Подумай. Трощейкин. А... Ну, знаешь... Ах, Люба, Люба, я тебе тысячу раз говорил, что нельзя так жить, в сослагательном наклонении. Ну -- пять, ну -- еще пять, ну -- еще... А потом было бы ему пятнадцать, он бы курил, хамил, прыщавел и заглядывал за дамские декольте. Любовь. Хочешь, я тебе скажу, что мне приходит иногда в голову: а что если ты феноменальный пошляк? Трощейкин. А ты груба, как торговка кость?м. Пауза. (Подходя к ней.) Ну-ну, не обижайся... У меня тоже, может быть, разрывается сердце, но я умею себя сдерживать. Ты здраво посмотри: умер двух лет, то есть сложил крылышки и камнем вниз, в глубину наших душ, -- а так бы рос, рос и вырос балбесом. Любовь. Я тебя заклинаю, перестань! Ведь это вульгарно до жути. У меня зубы болят от твоих слов. Трощейкин. Успокойся, матушка. Довольно! Если я что-нибудь не так говорю, прости и пожалей, а не кусайся. Между прочим, я почти не спал эту ночь. Любовь. Ложь. Трощейкин. Я знал, что ты это скажешь! Любовь. Ложь. Не знал. Трощейкин. А все-таки это так. Во-первых, у меня всегда сердцебиение, когда полнолуние. И вот тут опять покалывало, -- я не понимаю, что это такое... И всякие мысли... глаза закрыты, а такая карусель красок, что с ума сойти. Люба, улыбнись, голуба. Любовь. Оставь меня. Трощейкин (на авансцене). Слушай, малютка, я тебе расскажу, что я ночью задумал... По-моему, довольно гениально. Написать такую штуку, -- вот представь себе... Этой стены как бы нет, а темный провал... и как бы, значит, публика в туманном театре, ряды, ряды... сидят и смотрят на меня. Причем все это лица людей, которых я знаю или прежде знал и которые теперь смотрят на мою жизнь. Кто с любопытством, кто с досадой, кто с удовольствием. А тот с завистью, а эта с сожалением. Вот так сидят передо мной -- такие бледновато-чудные в полутьме. Тут и мои покойные родители, и старые враги, и твой этот тип с револьвером, и друзья детства, конечно, и женщины, женщины -- все те, о которых я рассказывал тебе -- Нина, Ада, Катюша, другая Нина, Маргарита Гофман, бедная Оленька, -- все... Тебе нравится? Любовь. Почем я знаю? Напиши, тогда я увижу. Трощейкин. А может быть -- вздор. Так, мелькнуло в полубреду -- суррогат бессонницы, клиническая живопись... Пускай будет опять стена. Любовь. Сегодня к чаю придет человек семь. Ты бы посоветовал, что купить. Трощейкин (сел и держит перед собой, упирая его в колено, эскиз углем, который рассматривает, а потом подправляет). Скучная история. Кто да кто? Любовь. Я сейчас тоже буду перечислять: во-первых, его писательское величество, -- не знаю, почему мама непременно хотела, чтоб он ее удостоил приходом; никогда у нас не бывал, и говорят, неприятен, заносчив... Трощейкин. Да... Ты знаешь, как я твою мать люблю и как я рад, что она живет у нас, а не в какой-нибудь уютной комнатке с тикающими часами и такой таксой, хотя бы за два квартала отсюда, -- но извини меня, малютка, ее последнее произведение во вчерашней газете -- катастрофа. Любовь. Я тебя не это спрашиваю, а что купить к чаю? Трощейкин. Мне все равно. Аб-со-лютно. Не хочу даже об этом думать. Купи что хочешь. Купи, скажем, земляничный торт... И побольше апельсинов, этих, знаешь, кислых, но красных: это сразу озаряет весь стол. Шампанское есть, а конфеты принесут гости. Любовь. Интересно, где взять в августе апельсинов? Между прочим, вот все, что у нас есть в смысле денег. В мясной должны... Марфе должны... Не вижу, как дотянем до следующей получки. Трощейкин. Повторяю, мне решительно все равно. Скучно, Люба, тоска! Мы с тобой шестой год киснем в этом сугубо провинциальном городке, где я, кажется, перемалевал всех отцов семейства, всех гулящих женок, всех дантистов, всех гинекологов. Положение становится парадоксальным, если не попросту сальным. Кстати, знаешь, я опять на днях применил мой метод двойного портрета. Чертовски забавно. Под шумок написал Баумгартена сразу в двух видах -- почтенным старцем, как он того хотел, а на другом холсте, как хотел того я, -- с лиловой мордой, с бронзовым брюхом, в грозовых облаках, но второго, конечно, я ему не показал, а подарил Куприкову. Когда у меня наберется с двадцать таких побочных продуктов, я их выставлю. Любовь. У всех твоих планов есть одна замечательная особенность: они всегда как полуоткрытые двери, и захлопываются от первого ветра. Трощейкин. Ах, скажите, пожалуйста! Ах, как мы все это умеем хорошо подметить да выразить!.. Ну, если бы это было так, то мы бы с тобой, матушка, давно подохли с голода. Любовь. А этой "торговки" я тебе не прощу. Трощейкин. Мы начинаем утро с брани, что невыразимо скучно. Сегодня я нарочно встал раньше, чтобы кое-что доделать, кое-что начать. Приятно... У меня от твоего настроения пропала всякая охота работать. Можешь радоваться. Любовь. Ты лучше подумай, с чего сегодня началось. Нет, Алеша, так дольше невозможно... Тебе все кажется, что время, как говорится, врачует, а я знаю, что это только паллиатив, если не шарлатанство. Я ничего не могу забыть, а ты ничего не хочешь вспомнить. Если я вижу игрушку и при этом поминаю моего маленького, тебе делается скучно, досадно, потому что ты условился сам с собой, что прошло три года и пора забыть. А может быть... Бог тебя знает, может быть, тебе и нечего забывать. Трощейкин. Глупости. Что ты, право... Главное, я ничего такого не сказал, а просто что нельзя жить долгами прошлого. Ничего в этом ни пошлого, ни обидного нет. Любовь. Все равно. Не будем больше говорить. Трощейкин. Пожалста... Пауза. (Он фиксирует эскиз из выдувного флакона, потом принимается за другое.) Нет, я тебя совершенно не понимаю. И ты себя не понимаешь. Дело не в этом, а в том, что мы разлагаемся в захолустной обстановке, как три сестры. Ничего, ничего... Все равно, через годик придется из города убираться, хочешь не хочешь. Не знаю, почему мой итальянец не отвечает... Входит Антонина Павловна Опояшина, мать Любови, с пестрым мячом в руках. Это аккуратная, даже несколько чопорная женщина, с лорнетом, сладковато-рассеянная. Антонина Павловна. Здравствуйте, мои дорогие. Почему-то это попало ко мне. Спасибо, Алеша, за чудные цветочки. Трощейкин (он не поднимает головы от работы во всю эту сцену). Поздравляю, поздравляю. Сюда: в угол. Любовь. Что-то ты рано встала. По-моему, еще нет девяти. Антонина Павловна. Что ж, рано родилась. Кофеек уже пили? Любовь. Уже. Может быть, по случаю счастливого пятидесятилетия ты тоже выпьешь? Трощейкин. Кстати, Антонина Павловна, вы знаете, кто еще, как вы, ест по утрам три пятых морковки? Антонина Павловна. Кто? Трощейкин. Не знаю, -- я вас спрашиваю. Любовь. Алеша сегодня в милом, шутливом настроении. Что, мамочка, что ты хочешь до завтрака делать? Хочешь, пойдем погулять? К озеру? Или зверей посмотрим? Антонина Павловна. Каких зверей? Любовь. На пустыре цирк остановился. Трощейкин. И я бы пошел с вами. Люблю. Принесу домой какой-нибудь круп или старого клоуна в партикулярном платье. Антонина Павловна. Нет, я лучше утром поработаю. Верочка, должно быть, зайдет... Странно, что от Миши ничего не было... Слушайте, дети мои, я вчера вечером настрочила еще одну такую фантазию, -- из цикла "Озаренные Озера". Любовь. А, чудно. Смотри, погода какая сегодня жалкая. Не то дождь, не то... туман, что ли. Не верится, что еще лето. Между прочим, ты заметила, что Марфа преспокойно забирает по утрам твой зонтик? Антонина Павловна. Она только что вернулась и очень не в духах. Неприятно с ней разговаривать. Хотите мою сказочку прослушать? Или я тебе мешаю работать, Алеша? Трощейкин. Ну, знаете, меня и землетрясение не отвлечет, если засяду. Но сейчас я просто так. Валяйте. Антонина Павловна. А может, вам, господа, не интересно? Любовь. Да нет, мамочка. Конечно, прочти. Трощейкин. А вот почему вы, Антонина Павловна, пригласили нашего маститого? Все ломаю себе голову над этим вопросом. На что он вам? И потом, нельзя так: один ферзь, а все остальные -- пешки. Антонина Павловна. Вовсе не пешки. Мешаев, например. Трощейкин. Мешаев? Ну, знаете... Любовь. Мамочка, не отвечай ему, -- зачем? Антонина Павловна. Я только хотела сказать, что Мешаев, например, обещал привести своего брата, оккультиста. Трощейкин. У него брата нет. Это мистификация. Антонина Павловна. Нет, есть. Но только он живет всегда в деревне. Они даже близнецы. Трощейкин. Вот разве что близнецы... Любовь. Ну, где же твоя сказка? Антонина Павловна. Нет, не стоит. Потом как-нибудь. Любовь. Ах, не обижайся, мамочка. Алеша! Трощейкин. Я за него. Звонок. Антонина Павловна. Да нет... Все равно... Я сперва перестукаю, а то очень неразборчиво. Любовь. Перестукай и приди почитать. Пожалуйста! Трощейкин. Присоединяюсь. Антонина Павловна. Правда? Ну ладно. Тогда я сейчас. Уходя, сразу за дверью, она сталкивается с Ревшиным. который сперва слышен, потом виден: извилист, черная бородка, усатые брови, щеголь. Сослуживцы его прозвали: волосатый глист. Ревшин (за дверью). Что, Алексей Максимович вставши? Жив, здоров? Все хорошо? Я, собственно, к нему на минуточку. (Трощейкину.) Можно? Трощейкин. Входите, сэр, входите. Ревшин. Здравствуйте, голубушка. Здравствуйте, Алексей Максимович. Все у вас в порядке? Трощейкин. Как он заботлив, а? Да, кроме финансов, все превосходно. Ревшин. Извините, что внедряюсь к вам в такую рань. Проходил мимо, решил заглянуть. Любовь. Хотите кофе? Ревшин. Нет, благодарствуйте. Я только на минуточку. Эх, кажется, я вашу матушку забыл поздравить. Неловко как... Трощейкин. Что это вы нынче такой -- развязно-нервный? Ревшин. Да нет, что вы. Вот, значит, как. Вы вчера вечером сидели дома? Любовь. Дома. А что? Ревшин. Просто так. Вот, значит, какие дела-делишки... Рисуете? Трощейкин. Нет. На арфе играю. Да садитесь куда-нибудь. Пауза. Ревшин. Дождик накрапывает. Трощейкин. А, интересно. Еще какие новости? Ревшин. Никаких, никаких. Так просто. Сегодня я шел, знаете, и думал: сколько лет мы с вами знакомы, Алексей Максимович? Семь, что ли? Любовь. Я очень хотела бы понять, что случилось. Ревшин. Ах, пустяки. Так, деловые неприятности. Трощейкин. Ты права, малютка. Он как-то сегодня подергивается. Может быть, у вас блохи? Выкупаться нужно? Ревшин. Все изволите шутить, Алексей Максимович. Нет. Просто вспомнил, как был у вас шафером и все такое. Бывают такие дни, когда вспоминаешь. Любовь. Что это: угрызения совести? Ревшин. Бывают такие дни... Время летит... Оглянешься... Трощейкин. О, как становится скучно... Вы бы, сэр, лучше зашли в библиотеку и кое-что подчитали: сегодня днем будет наш маститый. Пари держу, что он явится в смокинге, как было у Вишневских. Ревшин. У Вишневских? Да, конечно... А знаете, Любовь Ивановна, чашечку кофе я, пожалуй, все-таки выпью. Любовь. Слава тебе боже! Решили наконец. (Уходит.) Ревшин. Слушайте, Алексей Максимович, -- потрясающее событие! Потрясающе-неприятное событие! Трощейкин. Серьезно? Ревшин. Не знаю, как вам даже сказать. Вы только не волнуйтесь, -- и, главное, нужно от Любови Ивановны до поры до времени скрыть. Трощейкин. Какая-нибудь... сплетня, мерзость? Ревшин. Хуже. Трощейкин. А именно? Ревшин. Неожиданная и ужасная вещь, Алексей Максимович! Трощейкин. Ну так скажите, черт вас дери! Ревшин. Барбашин вернулся. Трощейкин. Что? Ревшин. Вчера вечером. Ему скостили полтора года. Трощейкин. Не может быть! Ревшин. Вы не волнуйтесь. Нужно об этом потолковать, выработать какой-нибудь модус вивенди. Трощейкин. Какое там вивенди... хорошо вивенди. Ведь... Что же теперь будет? Боже мой... Да вы вообще шутите? Ревшин. Возьмите себя в руки. Лучше бы нам с вами куда-нибудь... (Ибо возвращается Любовь.) Любовь. Сейчас вам принесут. Между прочим, Алеша, она говорит, что фрукты... Алеша, что случилось? Трощейкин. Неизбежное. Ревшин. Алексей Максимович, Алеша, друг мой, мы сейчас с вами выйдем. Приятная утренняя свежесть, голова пройдет, вы меня проводите... Любовь. Я немедленно хочу знать. Кто-нибудь умер? Трощейкин. Ведь это же, господа, чудовищно смешно. У меня, идиота, только что было еще полтора года в запасе. Мы бы к тому времени давно были бы в другом городе, в другой стране, на другой планете. Я не понимаю: что это -- западня? Почему никто нас загодя не предупредил? Что за гадостные порядки? Что это за ласковые судьи? Ах, сволочи! Нет, вы подумайте! Освободили досрочно... Нет, это... это... Я буду жаловаться! Я... Ревшин. Успокойтесь, голубчик. Любовь (Ревшину). Это правда? Ревшин. Что -- правда? Любовь. Нет -- только не поднимайте бровей. Вы отлично понимаете, о чем я спрашиваю. Трощейкин. Интересно знать, кому выгодно это попустительство. (Ревшину.) Что вы молчите? Вы с ним о чем-нибудь?.. Ревшин. Да. Любовь. А он как -- очень изменился? Трощейкин. Люба, оставь свои идиотские вопросы. Неужели ты не соображаешь, что теперь будет? Нужно бежать, а бежать не на что и некуда. Какая неожиданность! Любовь. Расскажите же. Трощейкин. Действительно, что это вы как истукан... Жилы тянете... Ну! Ревшин. Одним словом... Вчера около полуночи, так, вероятно, в три четверти одиннадцатого... фу, вру... двенадцатого, я шел к себе из кинематографа на вашей площади и, значит, вот тут, в нескольких шагах от вашего дома, по той стороне, -- знаете, где киоск, -- при свете фонаря, вижу -- и не верю глазам -- стоит с папироской Барбашин. Трощейкин. У нас на углу! Очаровательно. Ведь мы, Люба, вчера чуть-чуть не пошли тоже: ах, чудная фильма, ах, "Камера обскура" -- лучшая фильма сезона!.. Вот бы и ахнуло нас по случаю сезона. Дальше! Ревшин. Значит, так. Мы в свое время мало встречались, он мог забыть меня... но нет: пронзил взглядом, -- знаете, как он умеет, свысока, насмешливо... и я невольно остановился. Поздоровались. Мне было, конечно, любопытно. Что это, говорю, вы так преждевременно вернулись в наши края? Любовь. Неужели вы прямо так его и спросили? Ревшин. Смысл, смысл был таков. Я намямлил, сбил несколько приветственных фраз, а сделать вытяжку из них предоставил ему, конечно. Ничего, произвел. Да, говорит, за отличное поведение и по случаю официальных торжеств меня просили очистить казенную квартиру на полтора года раньше. И смотрит на меня: нагло. Трощейкин. Хорош гусь! А? Что такое, господа? Где мы? На Корсике? Поощрение вендетты? Любовь (Ревшину). И тут, по-видимому, вы несколько струсили? Ревшин. Ничуть. Что ж, говорю, собираетесь теперь делать? "Жить, говорит, жить в свое удовольствие", -- и со смехом на меня смотрит. А почему, спрашиваю, ты, сударь, шатаешься тут в потемках?.. То есть я это не вслух, но очень выразительно подумал -- он, надеюсь, понял. Ну и -- расстались на этом. Трощейкин. Вы тоже хороши. Почему не зашли сразу? Я же мог -- мало ли что -- выйти письмо опустить, что тогда было бы? Потрудились бы позвонить, по крайней мере. Ревшин. Да, знаете, как-то поздно было... Пускай, думаю, выспятся. Трощейкин. Мне-то не особенно спалось. И теперь я понимаю, почему! Ревшин. Я еще обратил внимание на то, что от него здорово пахнет духами. В сочетании с его саркастической мрачностью это меня поразило, как нечто едва ли не сатанинское. Трощейкин. Дело ясно. О чем тут разговаривать... Дело совершенно ясно. Я всю полицию на ноги поставлю! Я этого благодушия не допущу! Отказываюсь понимать, как после его угрозы, о которой знали и знают все, как после этого ему могли позволить вернуться в наш город! Любовь. Он крикнул так в минуту возбуждения. Трощейкин. А, вызбюздение... вызбюздение... это мне нравится. Ну, матушка, извини: когда человек стреляет, а потом видит, что ему убить наповал не удалось, и кричит, что добьет после отбытия наказания, -- это... это не возбуждение, факт, кровавый, мясистый факт... вот что это такое! Нет, какой же я был осел. Сказано было -- семь лет, я и положился на это. Спокойно думал: вот еще четыре года, вот еще три, вот еще полтора, а когда останется полгода -- лопнем, но уедем... С приятелем на Капри начал уже списываться... Боже мой! Бить меня надо. Ревшин. Будем хладнокровны, Алексей Максимович. Нужно сохранить ясность мысли и не бояться... хотя, конечно, осторожность -- и вящая осторожность -- необходима. Скажу откровенно: по моим наблюдениям, он находится в состоянии величайшей озлобленности и напряжения, а вовсе не укрощен каторгой. Повторяю: я, может быть, ошибаюсь. Любовь. Только каторга ни при чем. Человек просто сидел в тюрьме. Трощейкин. Все это ужасно! Ревшин. И вот мой план: к десяти отправиться с вами, Алексей Максимович, в контору к Вишневскому: раз он тогда вел ваше дело, то и следует к нему прежде всего обратиться. Всякому понятно, что вам нельзя так жить -- под угрозой... Простите, что тревожу тяжелые воспоминания, но ведь это произошло в этой именно комнате? Трощейкин. Именно, именно. Конечно, это совершенно забылось, и вот мадам обижалась, когда я иногда в шутку вспоминал... казалось каким-то театром, какой-то где-то виденной мелодрамой... Я даже иногда... да, это вам я показывал пятно кармина на полу и острил, что вот остался до сих пор след крови... Умная шутка. Ревшин. В этой, значит, комнате... Тцы-тцы-тцы. Любовь. В этой комнате, да. Трощейкин. Да, в этой комнате. Мы тогда только что въехали: молодожены, у меня усы, у нее цветы -- все честь честью: трогательное зрелище. Вот того шкала не было, а вот этот стоял у той стены, а так все, как сейчас, даже этот коврик... Ревшин. Поразительно! Трощейкин. Не поразительно, а преступно. Вчера, сегодня все было так спокойно... А теперь -- нате вам! Что я могу? У меня нет денег ни на самооборону, ни на бегство. Как можно было его освобождать после всего... Вот смотрите, как это было. Я... здесь сидел. Впрочем, нет, стол тоже стоял иначе. Так, что ли. Видите, воспоминание не сразу приспособляется ко второму представлению. Вчера казалось, что это было так давно... Любовь. Это было восьмого октября, и шел дождь, -- потому что, я помню, санитары были в мокрых плащах, и лицо у меня было мокрое, пока несли. Эта подробность может тебе пригодиться при репродукции. Ревшин. Поразительная вещь -- память. Трощейкин. Вот теперь мебель стоит правильно. Да, восьмого октября. Приехал ее брат, Михаил Иванович, и остался у нас ночевать. Ну вот. Был вечер. На улице уже тьма. Я сидел тут, у столика, и чистил яблоко. Вот так. Она сидела вон там, где сейчас стоит. Вдруг звонок. У нас была новая горничная, дубина, еще хуже Марфы. Поднимаю голову и вижу: в дверях стоит Барбашин. Вот станьте у двери. Совсем назад. Так. Мы с Любой машинально встали, и он немедленно открыл огонь. Ревшин. Ишь... Отсюда до вас и десяти шагов не будет. Трощейкин. И десяти шагов не будет. Первым же выстрелом он попал ей в бедро, она села на пол, а вторым -- жик -- мне в левую руку, сюда, еще сантиметр -- и была бы раздроблена кость. Продолжает стрелять, а я с яблоком, как молодой Телль. В это время... В это время входит и сзади наваливается на него шурин: вы его помните -- здоровенный, настоящий медведь. Загреб, скрутил ему за спину руки и держит. А я, несмотря на ранение, несмотря на страшную боль, я спокойно подошел к господину Барбашину и как трахну его по физиономии... Вот тогда-то он и крикнул -- дословно помню: погодите, вернусь и добью вас обоих! Ревшин. А я помню, как покойная Маргарита Семеновна Гофман мне тогда сообщила. Ошарашила! Главное, каким-то образом пошел слух, что Любовь Ивановна при смерти. Любовь. На самом деле, конечно, это был сущий пустяк. Я пролежала недели две, не больше. Теперь даже шрам не заметен. Трощейкин. Ну, положим. И заметен. И не две недели, а больше месяца. Но-но-но! Я прекрасно помню. А я с рукой тоже немало провозился. Как все это... Как все это... Вот тоже -- часы вчера разбил, черт! Что, не пора ли? Ревшин. Раньше десяти нет смысла: он приходит в контору около четверти одиннадцатого. Или можно прямо к нему на дом -- это два шага. Как вы предпочитаете? Трощейкин. А я сейчас к нему на дом позвоню, вот что. (Уходит.) Любовь. Скажи, Барбашин очень изменился? Ревшин. Брось, Любка. Морда как морда. Небольшая пауза. История! Знаешь, на душе у меня очень, очень тревожно. Свербит как-то. Любовь. Ничего -- пускай посвербит, прекрасный массаж для души. Ты только не слишком вмешивайся. Ревшин. Если я вмешиваюсь, то исключительно из-за тебя. Меня удивляет твое спокойствие! А я-то хотел подготовить тебя, боялся, что ты истерику закатишь. Любовь. Виновата. Другой раз специально для вас закачу. Ревшин. А как ты считаешь... Может быть, мне с ним поговорить по душам? Любовь. С кем это ты хочешь по душам? Ревшин. Да с Барбашиным. Может быть, если ему рассказать, что твое супружеское счастье не ахти какое... Любовь. Ты попробуй только -- по душам! Он тебе по ушам за это "по душам". Ревшин. Не сердись. Понимаешь, голая логика. Если он тогда покушался на вас из-за твоего счастья с мужем, то теперь у него пропала бы охота. Любовь. Особенно ввиду того, что у меня романчик, -- так, что ли? Скажи, скажи ему это, попробуй. Ревшин. Ну знаешь, я все-таки джентльмен... Но если бы он и узнал, ему было бы, поверь, наплевать. Это вообще в другом плане. Любовь. Попробуй, попробуй. Ревшин. Не сердись. Я только хотел лучше сделать. Ах, я расстроен! Любовь. Мне все совершенно, совершенно безразлично. Если бы вы все знали, до чего мне безразлично... А живет он где, все там же? Ревшин. Да, по-видимому. Ты меня сегодня не любишь. Любовь. Милый мой, я тебя никогда не любила. Никогда. Понял? Ревшин. Любзик, не говори так. Грех! Любовь. А ты вообще поговори погромче. Тогда будет совсем весело. Ревшин. Как будто дорогой Алеша не знает! Давно знает. И наплевать ему. Любовь. Что-то у тебя все много плюются. Нет, я сегодня решительно не способна на такие разговоры. Очень благодарю тебя, что ты так мило прибежал, с высунутым языком, рассказать, поделиться и все такое -- но, пожалуйста, теперь уходи. Ревшин. Да, я сейчас с ним уйду. Хочешь, я подожду его в столовой? Вероятно, он по телефону всю историю рассказывает сызнова. Пауза. Любзик, слезно прошу тебя, сиди дома сегодня. Если нужно что-нибудь, поручи мне. И Марфу надо предупредить, а то еще впустит. Любовь. А что ты полагаешь: он в гости придет? Мамочку мою поздравлять? Или что? Ревшин. Да нет, так, на всякий пожарный случай. Пока не выяснится. Любовь. Ты только ничего не выясняй. Ревшин. Вот тебе раз. Ты меня ставишь в невозможное положение. Любовь. Ничего, удовлетворись невозможным. Оно еще недолго продлится. Ревшин. Я бедный, я волосатый, я скучный. Скажи прямо, что я тебе приелся. Любовь. И скажу. Ревшин. А ты самое прелестное, странное, изящное существо на свете. Тебя задумал Чехов, выполнил Ростан и сыграла Дузе. Нет-нет-нет, дарованного счастья не берут назад. Слушай, хочешь, я Барбашина вызову на дуэль? Любовь. Перестань паясничать. Как это противно. Лучше поставь этот стол на место, -- все время натыкаюсь. Прибежал, запыхтел, взволновал несчастного Алешу... Зачем это нужно было? Добьет, убьет, перебьет... Что за чушь, в самом деле! Ревшин. Будем надеяться, что чушь. Любовь. А может быть, убьет, -- бог его знает... Ревшин. Видишь: ты сама допускаешь. Любовь. Ну, милый мой, мало ли что я допускаю. Я допускаю вещи, которые вам не снятся. Трощейкин возвращается. Трощейкин. Все хорошо. Сговорился. Поехали: он нас ждет у себя дома. Ревшин. А вы долгонько беседовали. Трощейкин. О, я звонил еще в одно место. Кажется, удастся добыть немного денег. Люба, твоя сестра пришла: нужно ее и Антонину Павловну предупредить. Если достану, завтра же тронемся. Ревшин. Ну, я вижу, вы развили энергию... Может быть, зря, и Барбашин не так уж страшен; видите, даже в рифму. Трощейкин. Нет-нет, махнем куда-нибудь, а там будем соображать. Словом, все налаживается. Слушайте, я вызвал такси, пешком что-то не хочется. Поехали, поехали. Ревшин. Только я платить не буду. Трощейкин. Очень даже будете. Что вы ищете? Да вот она. Поехали. Ты, Люба, не волнуйся, я через десять минут буду дома. Любовь. Я спокойна. Вернешься жив. Ревшин. А вы сидите в светлице и будьте паинькой. Я еще днем забегу. Дайте лапочку. Оба уходят направо, а слева неторопливо появляется Вера. Она тоже молода и миловидна, но мягче и ручнее сестры. Вера. Здравствуй. Что это происходит в доме? Любовь. А что? Вера. Не знаю. У Алеши какой-то бешеный вид. Они ушли? Любовь. Ушли. Вера. Мама на машинке стучит, как зайчик на барабане. Пауза. Опять дождь, гадость. Смотри, новые перчатки. Дешевенькие-дешевенькие. Любовь. У меня есть тоже обновка. Вера. А, это интересно. Любовь. Леонид вернулся. Вера. Здорово! Любовь. Его видели на нашем углу. Вера. Недаром мне вчера снился. Любовь. Оказывается, его из тюрьмы выпустили раньше срока. Вера. Странно все-таки: мне снилось, что кто-то его запер в платяной шкап, а когда стали отпирать и трясти, то он же прибежал с отмычкой, страшно озабоченный, и помогал, а когда наконец отперли, там просто висел фрак. Странно, правда? Любовь. Да. Алеша в панике. Вера. Ах, Любушка, вот так новость! А занятно было бы на него посмотреть. Помнишь, как он меня всегда дразнил, как я бесилась. А в общем, дико завидовала тебе. Любушка, не надо плакать! Все это обойдется. Я уверена, что он вас не убьет. Тюрьма не термос, в котором можно держать одну и ту же мысль без конца в горячем виде. Не плачь, моя миленькая. Любовь. Есть граница, до которой. Мои нервы выдерживают. Но она. Позади. Вера. Перестань, перестань. Ведь есть закон, есть полиция, есть, наконец, здравый смысл. Увидишь: побродит немножко, вздохнет и исчезнет. Любовь. Ах, да не в этом дело. Пускай он меня убьет, я была бы только рада. Дай мне какой-нибудь платочек. Ах, господи... Знаешь, я сегодня вспомнила моего маленького, -- как бы он играл этими мячами, -- а Алеша был так отвратителен, так страшен! Вера. Да, я знаю. Я бы на твоем месте давно развелась. Любовь. Пудра у тебя есть? Спасибо. Вера. Развелась бы, вышла за Ревшина и, вероятно, моментально развелась бы снова. Любовь. Когда он прибежал сегодня с фальшивым видом преданной собаки и рассказал, у меня перед глазами прямо вспыхнуло все, вся моя жизнь, и, как бумажка, сгорело. Шесть никому не нужных лет. Единственное счастье -- был ребенок, да и тот помер. Вера. Положим, ты здорово была влюблена в Алешу первое время. Любовь. Какое! Сама для себя разыграла. Вот и все. Был только один человек, которого я любила. Вера. А мне любопытно: он объявится или нет. Ведь на улице ты его, наверное, как-нибудь встретишь. Любовь. Есть одна вещь... Вот, как его Алеша ударил по щеке, когда Миша его держал. Воспользовался. Это меня всегда преследовало, всегда жгло, а теперь жжет особенно. Может быть, потому, что я чувствую, что Леня никогда мне не простит, что я это видела. Вера. Какое это было вообще дикое время... Господи! Что с тобой делалось, когда ты решила порвать, помнишь? Нет, ты помнишь? Любовь. Глупо я поступила, а? Такая идиотка. Вера. Мы сидели с тобой в темном саду, и падали звезды, и мы обе были в белых платьях, как привидения, и табак на клумбе был, как привидение, и ты говорила, что не можешь больше, что Леня тебя выжимает: вот так. Любовь. Еще бы. У него был ужасающий характер. Сам признавался, что не характер, а харакири. Бесконечно, бессмысленно донимал ревностью, настроениями, всякими своими заскоками. А все-таки это было самое-самое лучшее мое время. Вера. А помнишь, как папа испуганно говорил, что он темный делец: полжизни в тени, а другая половина зыбкая, зыбкая, зыбкая. Любовь. Ну, это, положим, никто не доказал. Лене просто все очень завидовали, а папа вообще считал, что, если заниматься денежными операциями, ничем, в сущности, не торгуя, человек должен сидеть либо за решеткой банка, либо за решеткой тюрьмы. А Леня был сам по себе. Вера. Да, но это тоже повлияло тогда на тебя. Любовь. На меня все насели. Миша сидел всей своей тушей. Мама меня тихонько подъедала, как собака ест куклу, когда никто не смотрит. Только ты, моя душенька, все впитывала и ничему не удивлялась. Но, конечно, главное, я сама: когда я по нашим свиданиям в парке представляла себе, какова будет с ним жизнь в доме, то я чувствовала -- нет, это нельзя будет выдержать: вечное напряжение, вечное электричество... Просто идиотка. Вера. А помнишь, как он, бывало, приходил мрачный и мрачно рассказывал что-нибудь дико смешное. Или как мы втроем сидели на веранде, и я знала, что вам до крика хочется, чтоб я ушла, а я сидела в качалке и читала Тургенева, а вы на диване, и я знала, что, как только уйду, вы будете целоваться, и поэтому не уходила. Любовь. Да, он меня безумно любил, безумно невезучей любовью. Но бывали и другие минуты, -- совершенной тишины. Вера. Когда папа умер и был продан наш дом и сад, мне было обидно, что как-то в придачу отдается все, что было в углах нашептано, нашучено, наплакано. Любовь. Да, слезы, озноб... Уехал по делам на два месяца, а тут подвернулся Алеша, с мечтами, с ведрами краски. Я притворилась, что меня закружило, -- да и Алеши было как-то жаль. Он был такой детский, такой беспомощный. И я тогда написала это ужасное письмо Лене: помнишь, мы смотрели с тобой посреди ночи на почтовый ящик, где оно уже лежало, и казалось, что ящик разбух и сейчас разорвется, как бомба. Вера. Мне лично Алеша никогда не импонировал. Но мне казалось, что у тебя будет с ним замечательно интересная жизнь, а ведь мы до сих пор, собственно, не знаем, великий ли он художник или чепуха. "Мой предок, воевода четырнадцатого века, писал Трощейкин через "ять", а посему, дорогая Вера, прошу и вас впредь писать так мою фамилию". Любовь. Да, вот и выходит, что я вышла замуж за букву "ять". А что теперь будет, я совершенно не знаю... Ну скажи: почему у меня было это бесплатное добавление с Ревшиным? На что это мне: только лишняя обуза на душе, лишняя пыль в доме. И как это унизительно, что Алеша все отлично знает, а делает вид, что все чудно. Боже мой, Верочка, подумай: Леня сейчас за несколько улиц от нас, я мысленно все время туда ускакиваю и ничего не вижу. Входит Марфа с двумя мячами. Это краснолицая старуха с двумя мясистыми наростами на висках и у носа. Вера. Во всяком случае, все это безумно интересно. Марфа убирает чашку от кофе. Марфа. А что купить к чаю-то? Или вы сами? Любовь. Нет, уж вы, пожалуйста. Или, может быть, заказать по телефону? Не знаю, -- я сейчас приду и скажу вам. Вбегает Трощейкин. Марфа уходит. Любовь. Ну что? Трощейкин. Ничего: в городе спокойно. Вера. А ты что, Алеша, предполагал, что будут ходить с флагами? Трощейкин. А? Что? Какие флаги? (Жене.) Она уже знает? Любовь пожимает плечами. (Вере.) Ну, что ты скажешь? Хорошее положение, а? Вера. По-моему, замечательное. Трощейкин. Можешь меня поздравить. Я с Вишневским немедленно разругался. Старая жаба! Ему и горя мало. Звонил в полицию, но так и осталось неизвестно, есть ли надзор, а если есть, то в чем он состоит. Выходит так, что, пока нас не убьют, ничего нельзя предпринять. Словом, все очень мило и элегантно. Между прочим, я сейчас из автомобиля видел его сподручного -- как его? -- Аршинского. Не к добру. Вера. О, Аршинского? Он здесь? Тысячу лет его не встречала. Да, он очень был дружен с Леней Барбашиным. Трощейкин. Он с Леней Барбашиным фальшивые векселя стряпал, -- такой же мрачный прохвост. Слушай, Люба, так как на отъезд нужны деньги, я не хочу сегодня пропускать сеансы, в два придет ребенок, а потом старуха, но, конечно, гостей нужно отменить, позаботься об этом. Любовь. Вот еще! Напротив: я сейчас распоряжусь насчет торта. Это мамин праздник, и я ни в коем случае не собираюсь портить ей удовольствие ради каких-то призраков. Трощейкин. Милая моя, эти призраки убивают. Ты это понимаешь или нет? Если вообще ты относишься к опасности с такой птичьей беспечностью, то я... не знаю. Вера. Алеша, ты боишься, что он проскользнет вместе с другими? Трощейкин. Хотя бы. Ничего в этом смешного нет. Га-стей ждут! Скажите, пожалуйста. Когда крепость находится на положении осады, то не зазывают дорогих знакомых. Любовь. Алеша, крепость уже сдана. Трощейкин. Ты что, нарочно? Решила меня извести? Любовь. Нет, просто не хочу другим портить жизнь из-за твоих фанаберии. Трощейкин. Есть тысяча вещей, которые нужно решить, а мы занимаемся черт знает чем. Допустим, что Баумгартен мне добудет денег... Что дальше? Ведь это значит, все нужно бросить, а у меня пять портретов на мази, и важные письма, и часы в починке... И если ехать, то куда? Вера. Если хочешь знать мое мнение: ты это слишком принимаешь к сердцу. Мы тут сейчас сидели с Любой и вспоминали прошлое, -- и пришли к заключению, что у тебя нет никакого основания бояться Лени Барбашина. Трощейкин. Да что ты его все Леней... Кто это -- вундеркинд? Вот Вишневский меня тоже ус-по-каивал. Я хорошо его осадил. Теперь уж на казенную помощь надеяться не приходится, -- обиделась жаба. Я не трус, я боюсь не за себя, но я вовсе не хочу, чтобы первый попавшийся мерзавец всадил в меня пулю. Вера. Я не понимаю, Алеша, одной маленькой вещи. Ведь я отлично помню, не так давно мы как-то все вместе обсуждали вопрос: что будет, когда Барбашин вернется. Любовь вышла. Трощейкин. Предположим... Вера. И вот тогда ты совершенно спокойно... Нет, ты не стой ко мне спиной. Трощейкин. Если я смотрю в окно, то недаром. Вера. Боишься, что он подкарауливает? Трощейкин. Э, не сомневаюсь, что он где-то поблизости и ждет момента... Вера. Ты тогда спокойно все предвидел и уверял, что у тебя нет злобы, что будешь когда-нибудь пить с ним брудершафт. Одним словом, кротость и благородство. Трощейкин. Не помню. Напротив: не было дня, чтобы я не мучился его возвращением. Что ты полагаешь, я не подготовлял отъезда? Но как я мог предвидеть, что его вдруг простят? Как, скажи? Через месяца два была бы моя выставка... Кроме того, я жду писем... Через год уехали бы... И уже навеки, конечно! Любовь возвращается. Любовь. Ну вот. Мы сейчас завтракаем. Верочка, ты остаешься у нас, правда? Вера. Нет, миленькая, я пойду. К маме еще раз загляну и уж пойду к себе. Знаешь, Вашечка из больницы приходит, надо его накормить. Я приду днем. Любовь. Ну, как хочешь. Вера. Между прочим, эта его ссора с мамой меня начинает раздражать. Обидеться на старую женщину оттого, что она посмела сболтнуть, что он кому-то неправильно диагноз поставил. Ужасно глупо. Любовь. Только приходи сразу после завтрака. Трощейкин. Господа, это чистейшее безумие! Я тебе повторяю в последний раз, Люба: нужно отменить сегодняшний фестиваль. К черту! Любовь (Вере). Какой он странный, правда? Вот, он будет так зудить еще час и нисколько не устанет. Трощейкин. Превосходно. Только я присутствовать не буду. Любовь. Знаешь Верочка, я, пожалуй, выйду с тобой до угла: солнышко появилось. Трощейкин. Ты выйдешь на улицу? Ты... Вера. Пожалей мужа, Любинька. Успеешь погулять. Трощейкин. Нет, милая моя... если ты... если ты это сделаешь... Любовь. Хорошо, хорошо. Только не ори. Вера. Ну вот, я пошла. Тебе, значит, нравятся мои перчатки? Симпатичные, правда? А ты, Алеша, успокойся... Возьми себя в руки... Никто твоей крови не жаждет... Трощейкин. Завидую, голубушка, твоему спокойствию! А вот когда твою сестру ухлопают наповал, тогда вот ты вспомнишь -- и попрыгаешь. Я, во всяком случае, завтра уезжаю. А если денег не достану, то буду знать, что хотят моей гибели. О, если я был бы ростовщик, бакалейщик, как бы меня берегли! Ничего, ничего! Когда-нибудь мои картины заставят людей почесать затылки, только я этого не увижу. Какая подлость! Убийца по ночам бродит под окнами, а жирный адвокат советует дать утрястись. Кто это будет утряхиваться, собственно говоря? Это мне-то в гробу трястись по булыжникам? Нет-с, извините! Я еще постою за себя! Вера. До свиданья, Любинька. Значит, я скоро приду. Я уверена, что все будет хорошо, правда? Но, пожалуй, все-таки лучше сиди дома сегодня. Трощейкин (у окна). Люба! Скорей сюда -- он. Вера. Ах, я тоже хочу посмотреть. Трощейкин. Там! Любовь. Где? Я ничего не вижу. Трощейкин. Там! У киоска. Там, там, там. Стоит. Ну, видишь? Любовь. Какой? У края панели? С газетой? Трощейкин. Да, да, да! Входит Антонина Павловна. Антонина Павловна. Дети мои, Марфа уже подает. Трощейкин. Теперь видишь? Что, кто был прав? Не высовывайся! С ума сошла!.. Занавес Действие второе Гостиная, она же столовая. Любовь, Антонина Павловна. Стол, буфет. Марфа убирает со стола остатки завтрака и скатерть. Марфа. А в котором часу он придет-то, Любовь Ивановна? Любовь. Вовсе не придет. Можете отложить попечение. Марфа. Какое печение? Любовь. Ничего. Вышитую скатерть, пожалуйста. Марфа. Напугал меня Алексей Максимович. В очках, говорит, будет. Любовь. Очки? Что вы такое выдумываете? Марфа. Да мне все одно. Я его сроду не видала. Антонина Павловна. Вот. Нечего сказать -- хорошо он ее натаскал!.. Любовь. Я никогда и не сомневалась, что Алеша собьет ее с толка. Когда он пускается описывать наружность человека, то начинается квазифантазия или тенденция. (Марфе.) Из кондитерской все прислали? Марфа. Что было заказано, то и прислали. Бледный, говорит, ворот поднят, а где это я узнаю бледного от румяного, раз -- ворот да черные очки? (Уходит.) Любовь. Глупая бытовая старуха. Антонина Павловна. Ты, Любушка, все-таки попроси Ревшина последить за ней, а то она вообще от страху никого не впустит. Любовь. Главное, она врет. Превосходно может разобраться, если захочет. От этих сумасшедших разговоров я и сама начинаю верить, что он вдруг явится. Антонина Павловна. Бедный Алеша! Вот кого жалко... Ее напугал, на меня накричал почему-то... Что я такого сказала за завтраком? Любовь. Ну, это понятно, что он расстроен. Маленькая пауза. У него даже начинаются галлюцинации... Принять какого-то низенького блондина, спокойно покупающего газету, за... Какая чушь! Но ведь его не разубедишь. Решил, что Барбашин ходит под нашими окнами, значит, это так. Антонина Павловна. Смешно, о чем я сейчас подумала: ведь из всего этого могла бы выйти преизрядная пьеса. Любовь. Дорогая моя мамочка! Ты чудная, сырая женщина. Я так рада, что судьба дала мне литературную мать. Другая бы выла и причитала на твоем месте, а ты творишь. Антонина Павловна. Нет, правда. Можно было бы перенести на сцену, почти не меняя, только сгущая немножко. Первый акт: вот такое утро, как нынче было... Правда, вместо Ревшина я бы взяла другого вестника, менее трафаретного. Явился, скажем, забавный полицейский чиновник с красным носом или адвокат с еврейским акцентом. Или, наконец, какая-нибудь роковая красавица, которую Барбашин когда-то бросил. Все это можно без труда подвзбить. А дальше, значит, развивается. Любовь. Одним словом: господа, к нам в город приехал ревизор. Я вижу, что ты всю эту историю воспринимаешь как добавочный сюрприз по случаю твоего рождения. Молодец, мамочка! А как, по-твоему, развивается дальше? Будет стрельба? Антонина Павловна. Ну, это еще надобно подумать. Может быть, он сам покончит с собой у твоих ног. Любовь. А мне очень хотелось бы знать окончание. Леонид Викторович говорил о пьесах, что если в первом действии висит на стене ружье, то в последнем оно должно дать осечку. Антонина Павловна. Ты только, пожалуйста, никаких глупостей не делай. Подумай, Любушка, ведь это -- счастье, что ты за него не вышла. А как ты злилась на меня, когда я еще в самом начале старалась тебя урезонить! Любовь. Мамочка, сочиняй лучше пьесу. А мои воспоминания с твоими никогда не уживаются, так что не стоит и сводить. Да, ты хотела нам почитать свою сказку. Антонина Павловна. Прочту, когда соберутся гости. Ты уж потерпи. Я ее перед завтраком пополнила и отшлифовала. Маленькая пауза. Не понимаю, отчего мне от Миши не было письмеца. Странно. Не болен ли он... Любовь. Глупости. Забыл, а в последнюю минуту помчится галопом на телеграф. Входит Ревшин, чуть ли не в визитке. Ревшин. Еще раз здравствуйте. Как настроеньице? Любовь. О, великолепное. Что вы, на похороны собрались? Ревшин. Это почему? Черный костюм? Как же иначе: семейное торжество, пятидесятилетие дорогой писательницы. Вы, кажется, любите хризантемы, Антонина Павловна... Цветок самый писательский. Антонина Павловна. Прелесть! Спасибо, голубчик. Любушка, вон там ваза. Ревшин. А знаете, почему цветок писательский? Потому что у хризантемы всегда есть темы. Любовь. Душа общества... Ревшин. А где Алексей Максимович? Антонина Павловна. Ах, у бедняжки сеанс. Рисует сынка ювелира. Что, есть у вас какие-нибудь вести? Беглого больше не встречали? Любовь. Так я и знала: теперь пойдет слух, что он сбежал с каторги. Ревшин. Особых вестей не имеется. А как вы расцениваете положение, Антонина Павловна? Антонина Павловна. Оптимистически. Кстати, я убеждена, что, если бы мне дали пять минут с ним поговорить, все бы сразу прояснилось. Любовь. Нет, эта ваза не годится. Коротка. Антонина Павловна. Он зверь, а я со зверьми умею разговаривать. Моего покойного мужа однажды хотел обидеть действием пациент, -- что будто, значит, его жену не спасли вовремя. Я его живо угомонила. Давай-ка эти цветочки сюда. Я сама их устрою -- у меня там ваз сколько угодно. Моментально присмирел. Любовь. Мамочка, этого никогда не было. Антонина Павловна. Ну, конечно: если у меня есть что-нибудь занимательное рассказать, то это только мой вымысел. (Уходит с цветами.) Ревшин. Что ж -- судьба всех авторов! Любовь. Наверное, ничего нет? Или все-таки позанялись любительским сыском? Ревшин. Ну что ты опять на меня ополчаешься... Ты же... вы же... знаете, что я... Любовь. Я знаю, что вы обожаете развлекаться чужими делами. Шерлок Холмс из Барнаула. Ревшин. Да нет, право же... Любовь. Вот поклянитесь мне, что вы его больше не видели. Страшный звон. Вбегает Трощейкин. Трощейкин. Зеркало разбито! Гнусный мальчишка разбил мячом зеркало! Любовь. Где? Какое? Трощейкин. Да в передней. Поди-поди-поди. Полюбуйся! Любовь. Я тебя предупреждала, что после сеанса он должен сразу отправляться домой, а не шпарить в футбол. Конечно, он сходит с ума, когда пять мячей... (Быстро уходит.) Трощейкин. Говорят, отвратительная примета. Я в приметы не верю, но почему-то они у меня в жизни всегда сбывались. Как неприятно... Ну, рассказывайте. Ревшин. Да кое-что есть. Только убедительно прошу -- ни слова вашей женке. Это ее только взбудоражит, особенно ввиду того, что она к этой истории относится как к своему частному делу. Трощейкин. Хорошо-хорошо... Вываливайте. Ревшин. Итак, как только мы с вами расстались, я отправился на его улицу и стал на дежурство. Трощейкин. Вы его видели? Говорили с ним? Ревшин. Погодите, я по порядку. Трощейкин. К черту порядок! Ревшин. Замечание по меньшей мере анархическое, но все-таки потерпите. Вы уже сегодня испортили отношения с Вишневским вашей склонностью к быстрым словам. Трощейкин. Ну, это начхать. Я иначе устроюсь. Ревшин. Было, как вы знаете, около десяти. Ровно в половине одиннадцатого туда вошел Аршинский, -- вы знаете, о ком я говорю? Трощейкин. То-то я его видел на бульваре, очевидно, как раз туда шел. Ревшин. Я решил ждать, несмотря на дождик. Проходит четверть часа, полчаса, сорок минут. Ну, говорю, он, вероятно, до ночи не выйдет. Трощейкин. Кому? Ревшин. Что -- кому? Трощейкин. Кому вы это сказали? Ревшин. Да тут из лавки очень толковый приказчик и еще одна дама из соседнего дома с нами стояли. Ну, еще кое-кто -- не помню. Это совершенно не важно. Словом, говорили, что он уже утром выходил за папиросами, а сейчас, наверное, пойдет завтракать. Тут погода несколько улучшилась... Трощейкин. Умоляю вас -- без описаний природы. Вы его видели или нет? Ревшин. Видел. Без двадцати двенадцать он вышел вместе с Аршинским. Трощейкин. Ага! Ревшин. В светло-сером костюме. Выбрит, как бог, а выражение на лице ужасное: черные глаза горят, на губах усмешка, брови нахмурены. На углу он распрощался с Аршинским и вошел в ресторан. Я так, незаметно, профланировал мимо и сквозь витрину вижу: сидит за столиком у окна и что-то записывает в книжечку. Тут ему подали закуску, он ею занялся, -- ну а я почувствовал, что тоже смертный, и решил пойти домой позавтракать. Трощейкин. Значит, он был угрюм? Ревшин. Адски угрюм. Трощейкин. Ну, кабы я был законодателем, я бы за выражение лица тащил бы всякого в участок -- сразу. Это все? Ревшин. Терпение. Не успел я отойти на пять шагов, как меня догоняет ресторанный лакей с запиской. От него. Вот она. Видите, сложено и сверху его почерком: "Господину Ревшину, в руки". Попробуйте угадать, что в ней сказано? Трощейкин. Давайте скорей, некогда гадать. Ревшин. А все-таки. Трощейкин. Давайте, вам говорят. Ревшин. Вы бы, впрочем, все равно не угадали. Нате. Трощейкин. Не понимаю... Тут ничего не написано... Пустая бумажка. Ревшин. Вот это-то и жутко. Такая белизна страшнее всяких угроз. Меня прямо ослепило. Трощейкин. А он талантлив, этот гнус. Во всяком случае, нужно сохранить. Может пригодиться как вещественное доказательство. Нет, я больше не могу жить... Который час? Ревшин. Двадцать пять минут четвертого. Трощейкин. Через полчаса придет мерзейшая Вагабундова: представляете себе, как мне весело сегодня писать портреты? И это ожидание... Вечером мне должны позвонить... Если денег не будет, то придется вас послать за горячечной рубашкой для меня. Каково положение! Я кругом в авансе, а в доме шиш. Неужели вы ничего не можете придумать? Ревшин. Да что ж, пожалуй... Видите ли, у меня лично свободных денег сейчас нет, но в крайнем случае я достану вам на билет, -- недалеко, конечно, -- и, скажем, на две недели жизни там, с условием, однако, что Любовь Ивановну вы отпустите к моей сестре в деревню. А дальше будет видно. Трощейкин. Ну, извините: я без нее не могу. Вы это отлично знаете. Я ведь как малый ребенок. Ничего не умею, все путаю. Ревшин. Что ж, придется вам все путать. Ей будет там отлично, сестра у меня первый сорт, я сам буду наезжать. Имейте в виду, Алексей Максимович, что когда мишень разделена на две части и эти части в разных местах, то стрелять не во что. Трощейкин. Да я ничего не говорю... Это вообще разумно... Но ведь Люба заартачится. Ревшин. Как-нибудь можно уговорить. Вы только подайте так, что, дескать, это ваша мысль, а не моя. Так будет приличней. Мы с вами сейчас говорим как джентльмен с джентльменом, и, смею думать, вы отлично понимаете положение. Трощейкин. Ну, посмотрим. А как вы считаете, сэр, -- если действительно я завтра отправлюсь, может быть, мне загримироваться? У меня как раз остались от нашего театра борода и парик. А? Ревшин. Почему же? Можно. Только смотрите, не испугайте пассажиров. Трощейкин. Да, это все как будто... Но, с другой стороны, я думаю, что если он обещал, то он мне достанет. Что? Ревшин. Алексей Максимович, я не в курсе ваших кредитных возможностей. Входят Любовь и Вера. Вера (Ревшину). Здравствуйте, конфидант. Трощейкин. Вот, послушай, Люба, что он рассказывает. (Лезет в карман за запиской.) Ревшин. Дорогой мой, вы согласились этого рискованного анекдота дамам не сообщать. Любовь. Нет, сообщите немедленно. Трощейкин. Ах, отстаньте вы все от меня! (Уходит.) Любовь (Ревшину). Хороши! Ревшин. Клянусь, Любовь Ивановна... Любовь. Вот о чем я вас попрошу. Там, в передней, бог знает какой разгром. Я, например, палец порезала. Пойдите-ка -- нужно перенести из спальни другое зеркало. Марфа не может. Ревшин. С удовольствием. Любовь. И вообще вы будете следить, чтоб она не шуганула какого-нибудь невинного гостя, приняв его за вашего сегодняшнего собеседника. Ревшин. Любовь Ивановна, я с ним не беседовал -- вот вам крест. Любовь. И заодно скажите ей, чтоб она пришла мне помочь накрыть к чаю. Сейчас начнут собираться. Вера. Любочка, позволь мне накрыть, я это обожаю. Ревшин. Увидите, буду как цербер. (Уходит.) Любовь. Всякий раз, когда ожидаю гостей, я почему-то думаю о том, что жизнь свою я профукала. Нет, лучше маленькие... Так что ж ты говоришь? Значит, у него все та же экономка? Вера. Да, все та же. Эти? Любовь. Хотя бы. А откуда Лиза ее знает? Вера. Она как-то рекомендовала Лизу Станиславским, а я ее от них получила. Я как сегодня пришла от тебя, застала ее за оживленной беседой с дворником. Барбашин да Барбашин -- сплошное бормотание. Словом, оказывается, что он приехал без предупреждения, вчера около семи вечера, но все было в полном порядке, так как экономка там все время жила. Любовь. Да, я хорошо помню эту квартиру. Вера. Нынче ночью он выходил куда-то, а потом чуть ли не с утра писал на машинке письма. Любовь. Ах, Вера, как это все, в общем, плоско. Почему я должна интересоваться сплетнями двух старых баб. Вера. А все-таки интересно, сознайся! И немножко страшно. Любовь. Да -- и немножко страшно... Входят Марфа с тортом и Антонина Павловна с фруктами. Вера. Вдруг он правда замышляет что-нибудь зловещее? Да, вот еще: будто бы очень отощал в тюрьме и первым делом заказал котлет и бутылку шампанского. Вообще Лиза тебя очень жалела... Сколько будет человек приблизительно? Я правильно сосчитала? Любовь. Писатель... Тетя Женя, дядя Поль... Старушка Николадзе... Мешаев... Ревшин... Мы четверо... кажется, все. На всякий случай, еще один бокал поставим. Вера. Для кого это? Или?.. Антонина Павловна. Мешаев говорил, что, может быть, будет его брат. А знаешь, Любуша... Любовь. Что? Антонина Павловна. Нет, ничего, я думала, что это из старых вилочек. Входит Трощейкин. Трощейкин. Ну вот, слава богу. Люди начинают просыпаться. Люба, сейчас звонил Куприков и умолял нас не выходить на улицу. Он сейчас у меня будет. Очевидно, есть что-то новое. Не хотел по телефону. Любовь. Очень жаль, что придет. Я совершенно не выношу твоих коллег. Видишь, Вера, бокал пригодится. Ставь-ка еще лишний. Трощейкин. Да, кажется, люди начинают понимать, в каком мы находимся положении. Ну, я, знаешь, подкреплюсь. Любовь. Оставь торт, не будь хамом. Подожди, пока соберутся гости, тогда будешь под шумок нажираться. Трощейкин. Когда придут гости, то я буду у себя. Это уж извините. Хорошо, я возьму просто конфету. Вера. Алеша, не порти. Я так чудно устроила. Слушай, я тебя сейчас шлепну по пальцам. Антонина Павловна. Вот тебе кусочек кекса. Звонок. Трощейкин. А, это старуха Вагабундова. Попробую сегодня дописать. У меня руки трясутся, не могу держать кисть, а все-таки допишу ее, черт бы ее взял! Церемониться особенно не буду. Вера. Это у тебя от жадности руки трясутся. Входит Ревшин. Ревшин. Господа, там пришла какая-то особа: судя по некоторым признакам, она не входит в сегодняшнюю программу. Какая-то Элеонора Шнап. Принимать? Трощейкин. Что это такое, Антонина Павловна? Кого вы зазываете? В шею! Антонина Павловна. Я ее не приглашала. Шнап? Шнап? Ах, Любушка... Это ведь, кажется, твоя бывшая акушерка? Любовь. Да. Страшная женщина. Не надо ее. Антонина Павловна. Раз она пришла меня поздравить, то нельзя гнать. Не мило. Любовь. Как хочешь. (Ревшину.) Ну, живо. Зовите. Вера. Мы ее последний раз видели на похоронах... Любовь. Не помню, ничего не помню... Трощейкин (собирается уйти налево). Меня, во всяком случае, нет. Вера. Напрасно, Алеша. Племянница ее первого мужа была за двоюродным братом Барбашина. Трощейкин. А! Это другое дело... Входит Элеонора Шнап: фиолетовое платье, пенсне. Антонина Павловна. Как любезно, что вы зашли. Я, собственно, просила не разглашать, но, по-видимому, скрыть невозможно. Элеонора Шнап. К сожаленью, об этом уже говорит вес, вес город. Антонина Павловна. Именно, к сожалению! Очень хорошо. Я сама понимаю, что этим нечего гордиться: только ближе к могиле. Это моя дочь Вера. Любовь, вы, конечно, знаете, моего зятя тоже, а Надежды у меня нет. Элеонора Шнап. Божмой! Неужели безнадежно? Антонина Павловна. Да, ужасно безнадежная семья. (Смеется.) А до чего мне хотелось иметь маленькую Надю с зелеными глазками. Элеонора Шнап. Т-ак? Любовь. Тут происходит недоразумение. Мамочка! Антонина Павловна. Присаживайтесь, пожалуйста. Сейчас будем чай пить. Элеонора Шнап. Когда я сегодня узнала, то приам всплеснула руками. Думаю себе: нужно чичас проведать пойти. Любовь. И посмотреть, как они это переживают? Антонина Павловна. Да она-то откуда знает? Алеша, ты разболтал? Любовь. Мамочка, я тебе говорю, тут происходит идиотская путаница. (К Шнап.) Дело в том, что сегодня рождение моей матери. Элеонора Шнап. Несчастная мать! О, я все панмаю... Трощейкин. Скажите, вы, может быть, этого человека... Любовь. Перестань, пожалуйста. Что это за разговоры? Элеонора Шнап. Друг спознается во время большого несчастья, а недруг во время маленьких. Так мой профессор Эссер всегда говорил. Я не могла не прийти... Вера. Никакого несчастья нет. Что вы! Все совершенно спокойны и даже в праздничном настроении. Элеонора Шнап. Да, это хорошо. Никогда не нужно поддаваться. Нужно держаться -- так! (Любови.) Бедная, бедная вы моя! Бедная жертвенница. Благодарите бога, что ваш младенчик не видит всего этого. Любовь. Скажите, Элеонора Карловна... а у вас много работы? Много рожают? Элеонора Шнап. О, я знаю: моя репутация -- репутация холодного женского врача... Но, право же, кроме щипцов я имею еще большое грустное сердце. Антонина Павловна. Во всяком случае, мы очень тронуты вашим участием. Любовь. Мамочка! Это невыносимо... Звонок. Трощейкин. Так, между нами: вы, может быть, этого человека сегодня видели? Элеонора Шнап. Чичас заходила, но его не было у себя. А что, желайте передать ему что-либо? Входит Ревшин. Ревшин. К вам, Алексей Максимович, госпожа Вагабундова. Трощейкин. Сию минуту. Слушай, Люба, когда придет Куприков, вызови меня немедленно. Вагабундова входит как прыгающий мяч: очень пожилая, белое с кружевами платье, такой же веер, бархотка, абрикосовые волосы. Вагабундова. Здрасте, здрасте, извиняюсь за вторженье! Алексей Максимович, ввиду положенья -- Трощейкин. Пойдем, пойдем! Вагабундова. -- и данных обстоятельств -- Любовь. Сударыня, он сегодня очень в ударе, увидите! Вагабундова. Без препирательств! Нет -- нет -- нет -- нет. Вы не можете рисовать мой портрет. Господи, как это вам нравится! Убивать такую красавицу! Трощейкин. Портрет кончить необходимо.. Вагабундова. Художник, мне не нужно геройства! Я уважаю ваше расстройство: я сама вдова -- и не раз, а два. Моя брачная жизнь была мрачная ложь и состояла сплошь из смертей. Я вижу, вы ждете гостей? Антонина Павловна. Присаживайтесь, пожалуйста. Вагабундова. Жажду новостей! Трощейкин. Послушайте, я с вами говорю серьезно. Выпейте чаю, съешьте чего хотите, -- вот эту гулю с кремом, -- но потом я хочу вас писать! Поймите, я, вероятно, завтра уеду. Надо кончать! Элеонора Шнап. Т-ак. Это говорит разум. Уезжайте, уезжайте и опять уезжайте! Я с мосье Барбашиным всегда была немножко знакома запанибрата, и, конечно, он сделает что-либо ужасное. Вагабундова. Может быть, метнет бомбу? А, -- хватит апломбу? Вот метнет и всех нас сейчас -- сейчас разорвет. Антонина Павловна. За себя я спокойна. В Индии есть поверье, что только великие люди умирают в день своего рождения. Закон целых чисел. Любовь. Такого поверья нет, мамочка. Вагабундова. Поразительное совмещенье: семейный праздник и -- это возвращенье! Элеонора Шнап. Я то же самое говорю. Они были так счастливы! На чем держится людское счастье? На тоненькой-тоненькой ниточке! Вагабундова (Антонине Павловне). Какое прелестное ситечко! Мне пожиже, пожиже... Да, счастье, -- и вот -- поди же! Вера. Господи, что же вы их уже отпеваете? Все отлично знали, что Барбашин когда-нибудь вернется, а то, что он вернулся несколько раньше, ничего, в сущности, не меняет. Уверяю вас, что он не думает о них больше. Звонок. Вагабундова. Не говорите. Я все пережила... Поверьте, тюрьма его разожгла! Алексей Максимович, душенька, нет! Забудем портрет. Я не могу сегодня застыть. Я волнуюсь, у меня грудь будет ходить. Ревшин входит. Ревшин. Евгенья Васильевна с супругом, а также свободный художник Куприков. Трощейкин. А, погодите. Он ко мне. (Уходит.) Элеонора Шнап (Вагабундовой). Как я вас понимаю! У меня тоже обливается сердце. Между нами говоря, я совершенно убеждена теперь, что это был его ребеночек... Вагабундова. Никакого сомненья! Но я рада услышать профессиональное мненье. Входят тетя Женя и дядя Поль. Она: пышная, в шелковом платье, была бы в чепце с лентами, если бы на полвека раньше. Он: белый бобрик, белые бравые усы, которые расчесывает щеточкой, благообразен, но гага. Тетя Женя. Неужели это все правда? Бежал с каторги? Пытался ночью вломиться к вам? Вера. Глупости, тетя Женя. Что вы слушаете всякие враки? Тетя Женя. Хороши враки! Вот Поль его сегодня... Сейчас он это сам расскажет. Он мне чудесно рассказывал. Услышите. (Антонине Павловне.) Поздравляю тебя, Антонина, хотя едва ли это уместно сегодня. (Любови, указывая на Шнап.) С этой стервой я не разговариваю. Кабы знала, не пришла... Поль, все тебя слушают. Дядя Поль. Как-то на днях... Тетя Женя. Да нет, нет: нынче... Дядя Поль. Нынче, говорю я, совершенно для меня неожиданно, я вдруг увидел, как некоторое лицо вышло из ресторана. Вагабундова. Из ресторана? Так рано? Наверное, пьяный? Антонина Павловна. Ах, зачем ты меня так балуешь, Женечка? Прелесть! Смотри, Любушка, какие платочки. Элеонора Шнап. Да. Плакать в них будете. Дядя Поль. Делая поправку на краткость моего наблюдения и быстроту прохождения объекта, утверждаю, что я был в состоянии трезвом. Тетя Женя. Да не ты, а он. Дядя Поль. Хорошо: он. Вера. Дядя Поль, тебе это все померещилось. Явление не опасное, но нужно следить. Любовь. Вообще это все не очень интересно... Что тебе можно? Хочешь сперва торта? Нам сейчас мама будет читать свою новую сказку. Дядя Поль. Мне так показалось, и нет такой силы, которая могла бы меня заставить изменить показание. Тетя Женя. Ну-ну, Поль... продолжай... ты теперь разогрелся. Дядя Поль. Он шел, я шел. А на днях я видел, как расшиблась велосипедистка. Вагабундова. Положение ужасно! Надо уезжать -- это ясно! Всем! А я еще этого съем. Антонина Павловна. Может быть, Любушка, подождать, пока все придут? Любовь. Нет-нет, ничего, начни. Антонина Павловна. Что ж, приступим. Итак, этой сказкой или этюдом завершается цикл моих "Озаренных Озер". Поль, друг мой, садись, пожалуйста. Дядя Поль. Предпочитаю стоять. Звонок. Тетя Женя. Не понимаю. Он это рассказывал так красочно, так хорошо, а теперь у него что-то заскочило. Может быть, потом разойдется. (Мужу.) Ты мне не нравишься последнее время. Входит Ревшин, пропуская вперед старушку Николадзе, сухонькую, стриженую, в черном, и Известного писателя: он стар, львист, говорит слегка в нос, медленно и веско, не без выигрышных прочищений горла позади слов, одет в смокинг. Антонина Павловна. А, наконец! Писатель. Ну что же... Надо вас поздравить, по-видимому. Антонина Павловна. Как я рада вас видеть у себя! Я все боялась, что вы, залетный гость, невзначай умчитесь. Писатель. Кажется, я ни с кем не знаком... Николадзе. Поздравляю. Конфетки. Пустячок. Антонина Павловна. Спасибо, голубушка. Что это вы, право, тратитесь на меня! Писатель (Вере). С вами я, кажется, встречался, милая. Вера. Мы встречались на рауте у Н. Н., дорогой Петр Николаевич. Писатель. На рауте у Н. Н. ... А! Хорошо сказано. Я вижу, вы насмешница. Любовь. Что вам можно предложить? Писатель. Что вы можете мне предложить... Нда. Это у вас что: кутья? А, кекс. Схож. Я думал, у вас справляются поминки. Любовь. Мне нечего поминать, Петр Николаевич. Писатель. А! Нечего... Ну, не знаю, милая. Настроение что-то больно фиолетовое. Не хватает преосвященного. Любовь. Чего же вам предложить? Этого? Писатель. Нет. Я -- антидульцинист: противник сладкого. А вот вина у вас нету? Антонина Павловна. Сейчас будет моэт, Петр Николаевич. Любушка, надо попросить Ревшина откупорить. Писатель. А откуда у вас моэт? (Любови.) Все богатеете? Любовь. Если хотите непременно знать, то это виноторговец заплатил мужу натурой за поясной портрет. Писатель. Прекрасно быть портретистом. Богатеешь, рогатеешь. Знаете, ведь по-русски "рогат" -- значит "богат", а не что-нибудь будуарное. Ну а коньяку у вас не найдется? Любовь. Сейчас вам подадут. Вагабундова. Петр Николаевич, извините вдову... Вижу вас наконец наяву. Страшно польщена. И не я одна. Все так любят ваши произведенья. Писатель. Благодарю. Вагабундова. А скажите ваше сужденье... Насчет положенья? Писатель. Насчет какого положенья, сударыня? Вагабундова. Как, вы не слыхали? Вернулся тот, которого не ждали. Антонина Павловна (взяла у Марфы из рук). Вот, пожалуйста. Писатель. Да, мне об этом докладывали. (Любови.) А что, милая, поджилочки у вас трепещут? Дайте посмотреть... Я в молодости влюбился в одну барышню исключительно из-за ее поджилочек. Любовь. Я ничего не боюсь, Петр Николаевич. Писатель. Какая вы отважная. Нда. У этого убийцы губа не дура. Николадзе. Что такое? Я ничего не понимаю... Какая дура? Какой убийца? Что случилось? Писатель. За ваше здоровье, милая. А коньяк-то у вас того, неважнец. Элеонора Шнап (к Николадзе). О, раз вы ничего не знаете, так я вам расскажу. Вагабундова. Нет, я. Очередь моя. Элеонора Шнап. Нет, моя. Оставьте, не мешайтесь. Любовь. Мамочка, пожалуйста. Антонина Павловна. Когда вы пришли, Петр Николаевич, я собиралась прочитать присутствующим одну маленькую вещь, но теперь я при вас что-то не смею. Писатель. Притворство. Вам будет только приятно. Полагаю, что в молодости вы лепетали между поцелуями, как все лживые женщины. Антонина Павловна. Я давно-давно это забыла, Петр Николаевич. Писатель. Ну, читайте. Послушаем. Антонина Павловна. Итак, это называется "Воскресающий Лебедь". Писатель. Воскресающий лебедь... умирающий Лазарь... Смерть вторая и заключительная... А, неплохо... Антонина Павловна. Нет, Петр Николаевич, не Лазарь: лебедь. Писатель. Виноват. Это я сам с собой. Мелькнуло. Автоматизм воображения. Трощейкин (появляется в дверях и оттуда). Люба, на минутку. Любовь. Иди сюда, Алеша. Трощейкин. Люба! Любовь. Иди сюда. Господину Куприкову тоже будет интересно. Трощейкин. Как знаешь. Входит с Куприковым и репортером. Куприков -- трафаретно-живописный живописец, в плечистом пиджаке и темнейшей рубашке при светлейшем галстуке. Репортер -- молодой человек с пробором и вечным пером. Вот это Игорь Олегович Куприков. Знакомьтесь. А это господин от газеты, от "Солнца": интервьюировать. Куприков (Любови). Честь имею... Я сообщил вашему супругу все, что мне известно. Вагабундова. Ах, это интересно! Расскажите, что вам известно! Тетя Женя. Вот теперь... Поль! Блесни! Ты так чудно рассказывал. Поль! Ну же... Господин Куприков, Алеша, -- вот мой муж тоже... Дядя Поль. Извольте. Это случилось так. Слева, из-за угла, катилась карета "скорой помощи", справа же мчалась велосипедистка -- довольно толстая дама, в красном, насколько я мог заметить, берете. Писатель. Стоп. Вы лишаетесь слова. Следующий. Вера. Пойдем, дядя Поль, пойдем, мой хороший. Я дам тебе мармеладку. Тетя Женя. Не понимаю, в чем дело... Что-то в нем испортилось. Куприков (Писателю). Разрешите? Писатель. Слово предоставляется художнику Куприкову. Любовь (мужу). Я не знаю, почему нужно из всего этого делать какой-то кошмарный балаган. Почему ты привел этого репортера с блокнотом? Сейчас мама собирается читать. Пожалуйста, не будем больше говорить о Барбашине. Трощейкин. Что я могу... Оставь меня в покое. Я медленно умираю. (Гостям.) Который час? У кого-нибудь есть часы? Все смотрят на часы. Писатель. Ровно пять. Мы вас слушаем, господин Куприков. Куприков. Я только что докладывал Алексею Максимовичу следующий факт. Передам теперь вкратце. Проходя сегодня в полтретьего через городской сад, а именно по аллее, которая кончается урной, я увидел Леонида Барбашина сидящим на зеленой скамье. Писатель. Да ну? Куприков. Он сидел неподвижно и о чем-то размышлял. Тень листвы красивыми пятнами лежала вокруг его желтых ботинок. Писатель. Хорошо... браво... Куприков. Меня он не видел, и я за ним наблюдал некоторое время из-за толстого древесного ствола, на котором кто-то вырезал -- уже, впрочем, потемневшие -- инициалы. Он смотрел в землю и думал тяжелую думу. Потом изменил осанку и начал смотреть в сторону, на освещенный солнцем лужок. Через минут двадцать он встал и удалился. На пустую скамью упал первый желтый лист. Писатель. Сообщение важное и прекрасно изложенное. Кто-нибудь желает по этому поводу высказаться? Куприков. Из этого я заключил, что он замышляет недоброе дело, а потому обращаюсь снова к вам, Любовь Ивановна, и к тебе, дорогой Алеша, при свидетелях, с убедительной просьбой принять максимальные предосторожности. Трощейкин. Да! Но какие, какие? Писатель. "Зад, -- как сказал бы Шекспир, -- зад из зык вещан". (Репортеру.) А что вы имеете сказать, солнце мое? Репортер. Хотелось задать несколько вопросов мадам Трощейкиной. Можно? Любовь. Выпейте лучше стакан чаю. Или рюмку коньяку? Репортер. Покорнейше благодарю. Я хотел вас спросить, так, в общих чертах, что вы перечувствовали, когда узнали? Писатель. Бесполезно, дорогой, бесполезно. Она вам ничегошеньки не ответит. Молчит и жжет. Признаться, я до дрожи люблю таких женщин. Что же касается этого коньяка... словом, не советую. Антонина Павловна. Если позволите, я начну... Писатель (репортеру). У вас, между прочим, опять печатают всякую дешевку обо мне. Никакой повести из цыганской жизни я не задумал и задумать не мог бы. Стыдно. Антонина Павловна. Петр Николаевич, позволяете? Писатель. Просим. Внимание, господа. Антонина Павловна. "Первые лучи солнца...". Да, я забыла сказать, Петр Николаевич. Это из цикла моих "Озаренных Озер". Вы, может быть, читали... "Первые лучи солнца, играя и как будто резвясь, пробно пробежали хроматической гаммой по глади озера, перешли на клавиши камышей и замерли посреди темно-зеленой осоки. На этой осоке, поджав одно крыло, а другое...". Входят Ревшин и Мешаев: румяный блондин с букетом таких же роз. Ревшин. Вот, Любовь Ивановна, это, кажется, последний. Устал... Дайте... Любовь. Шш!.. Садитесь, Осип Михеевич, мама читает сказку. Мешаев. Можно прервать чтение буквально на одну секунду? Дело в том, что я принес сенсационное известие. Несколько голосов. Что случилось? Говорите! Это интересно! Мешаев. Любовь Ивановна! Алексей Максимович! Вчера вечером. Вернулся. Из тюрьмы. Барбашин! Общий смех. Писатель. Все? Дорогой мой, об этом знают уже в родильных приютах. Нда -- обарбашились... Мешаев. В таком случае ограничусь тем, что поздравляю вас с днем рождения, уважаемая Антонина Павловна. (Вынимает шпаргалку.) "Желаю вам еще долго-долго развлекать нас вашим прекрасным женским дарованием. Дни проходят, но книги, книги, Антонина Павловна, остаются на полках, и великое дело, которому вы бескорыстно служите, воистину велико и обильно, -- и каждая строка ваша звенит и звенит в наших умах и сердцах вечным рефреном. Как хороши, как свежи были розы!" (Подает ей розы.) Аплодисменты. Антонина Павловна. Спасибо на добром слове, милый Осип Михеевич. Но что же вы один, вы ведь обещали привести деревенского брата? Мешаев. А я думал, что он уже здесь, у вас. Очевидно, опоздал на поезд и приедет с вечерним. Жаль: я специально хотел вас всех позабавить нашим разительным сходством. Однако читайте, читайте! Писатель. Просим. Вы, господа, разместитесь поудобнее. Это, вероятно, надолго. Тесней, тесней. Все отодвигаются немного вглубь. Антонина Павловна. "На этой осоке, поджав одно крыло, а другое широко расправив, лежал мертвый лебедь. Глаза его были полураскрыты, на длинных ресницах еще сверкали слезы. А между тем восток разгорался, и аккорды солнца все ярче гремели по широкому озеру. Листья от каждого прикосновения длинных лучей, от каждого легковейного дуновения...". Она читает с ясным лицом, но как бы удалилась в своем кресле, так что голос ее перестает быть слышен, хотя губы движутся и рука переворачивает страницы. Вокруг нее слушатели, тоже порвавшие всякую связь с авансценой, сидят в застывших полусонных позах: Ревшин застыл с бутылкой шампанского между колен. Писатель прикрыл глаза рукой. Собственно, следовало бы, чтобы спустилась прозрачная ткань или средний занавес, на котором вся их группировка была бы нарисована с точным повторением поз. Трощейкин и Любовь быстро выходят вперед на авансцену. Любовь. Алеша, я не могу больше. Трощейкин. И я не могу. Любовь. Наш самый страшный день... Трощейкин. Наш последний день... Любовь. ...обратился в фантастический фарс. От этих крашеных призраков нельзя ждать ни спасения, ни сочувствия. Трощейкин. Нам нужно бежать... Любовь. Да, да, да! Трощейкин. ...бежать, -- а мы почему-то медлим под пальмами сонной Вампуки. Я чувствую, что надвигается... Любовь. Опасность? Но какая? О, если б ты мог понять! Трощейкин. Опасность, столь же реальная, как наши руки, плечи, щеки. Люба, мы совершенно одни. Любовь. Да, одни. Но это два одиночества, и оба совсем круглы. Пойми меня! Трощейкин. Одни на этой узкой освещенной сцене. Сзади -- театральная ветошь всей нашей жизни, замерзшие маски второстепенной комедии, а спереди -- темная глубина и глаза, глаза, глаза, глядящие на нас, ждущие нашей гибели. Любовь. Ответь быстро: ты знаешь, что я тебе неверна? Трощейкин. Знаю. Но ты меня никогда не покинешь. Любовь. Ах, мне так жаль иногда, так жаль. Ведь не всегда так было. Трощейкин. Держись, Люба! Любовь. Наш маленький сын сегодня разбил мячом зеркало. Алеша, держи меня ты. Не отпускай. Трощейкин. Плохо вижу... Все опять начинает мутнеть. Перестаю тебя чувствовать. Ты снова сливаешься с жизнью. Мы опять опускаемся, Люба, все кончено! Любовь. Онегин, я тогда моложе, я лучше... Да, я тоже ослабела. Не помню... А хорошо было на этой мгновенной высоте. Трощейкин. Бредни. Выдумки. Если сегодня мне не достанут денег, я ночи не переживу. Любовь. Смотри, как странно: Марфа крадется к нам из двери. Смотри, какое у нее страшное лицо. Нет, ты посмотри! Она ползет с каким-то страшным известием. Она едва может двигаться... Трощейкин (Марфе). Он? Говорите же: он пришел? Любовь (хлопает в ладоши и смеется). Она кивает! Алешенька, она кивает! Входит Шель: сутулый, в темных очках. Шель. Простите... Меня зовут Иван Иванович Шель. Ваша полоумная прислужница не хотела меня впускать. Вы меня не знаете, но вы, может быть, знаете, что у меня есть оружейная лавка против Собора. Трощейкин. Я вас слушаю. Шель. Я почел своей обязанностью явиться к вам. Мне надо сделать вам некое предупреждение. Трощейкин. Приблизьтесь, приблизьтесь. Цып-цып-цып. Шель. Но вы не одни... Это собрание... Трощейкин. Не обращайте внимания... Это так -- мираж, фигуранты, ничто. Наконец, я сам это намалевал. Скверная картина -- но безвредная. Шель. Не обманывайте меня. Вон тому господину я продал в прошлом году охотничье ружье. Любовь. Это вам кажется. Поверьте нам! Мы знаем лучше. Мой муж написал это в очень натуральных красках. Мы одни. Можете говорить спокойно. Шель. В таком случае позвольте вам сообщить... Только что узнав, кто вернулся, я с тревогой припомнил, что нынче в полдень у меня купили пистолет системы "браунинг". Средний занавес поднимается, голос чтицы громко заканчивает: "...и тогда лебедь воскрес". Ревшин откупоривает шампанское. Впрочем, шум оживления сразу пресекается. Трощейкин. Барбашин купил? Шель. Нет, покупатель был господин Аршинский. Но я вижу, вы понимаете, кому предназначалось оружье. Занавес Действие третье Опять мастерская. Мячи на картине дописаны. Любовь одна. Смотрит в окно. затем медленно заводит штору. На столике забытая Ревшиным с утра коробочка папирос. Закуривает. Садится. Мышь (иллюзия мыши), пользуясь тишиной, выходит из щели, и Любовь следит за ней с улыбкой; осторожно меняет положение тела, нагибаясь вперед, но вот -- мышь укатилась. Слева входит Марфа. Любовь. Тут опять мышка. Марфа. А на кухне тараканы. Все одно к одному. Любовь. Что с вами? Марфа. Да что со мной может быть... Если вам больше сегодня ничего не нужно, Любовь Ивановна, я пойду. Любовь. Куда это вы собрались? Марфа. Переночую у брата, а завтра уж отпустите меня совсем на покой. Мне у вас оставаться страшно. Я старуха слабая, а у вас в доме нехорошо. Любовь. Ну, это вы недостаточно сочно сыграли. Я вам покажу, как надо. "Уж простите меня... Я старуха слабая, кволая... Боязно мне... Дурные тут ходют...". Вот так. Это, в общем, очень обыкновенная роль... По мне, можете убираться на все четыре стороны. Марфа. И уберусь, Любовь Ивановна, и уберусь. Мне с помешанными не житье. Любовь. А вам не кажется, что это большое свинство? Могли бы хоть эту ночь остаться. Марфа. Свинство? Свинств я навидалась вдосталь. Тут кавалер, там кавалер... Любовь. Совсем не так, совсем не так. Больше дрожи и негодования. Что-нибудь с "греховодницей". Марфа. Я вас боюсь, Любовь Ивановна. Вы бы доктора позвали. Любовь. Дохтура, дохтура, а не "доктора". Нет, я вами решительно недовольна. Хотела вам дать рекомендацию: годится для роли сварливой служанки, а теперь вижу, не могу дать. Марфа. И не нужно мне вашей рукомандации. Любовь. Ну, это немножко лучше... Но теперь -- будет. Прощайте. Марфа. Убивцы ходют. Ночка недобрая. Любовь. Прощайте! Марфа. Ухожу, ухожу. А завтра вы мне заплатите за два последних месяца. (Уходит.) Любовь. Онегин, я тогда моложе... я лучше, кажется... Какая мерзкая старуха! Нет, вы видели что-нибудь подобное! Ах, какая... Справа входит Трощейкин. Трощейкин. Люба, все кончено! Только что звонил Баумгартен: денег не будет. Любовь. Я прошу тебя... Не волнуйся все время так. Это напряжение невыносимо. Трощейкин. Через неделю обещает. Очень нужно! Для чего? На том свете на чаи раздавать? Любовь. Пожалуйста, Алеша... У меня голова трещит. Трощейкин. Да, но что делать? Что делать? Любовь. Сейчас половина девятого. Мы через час ляжем спать. Вот и все. Я так устала от сегодняшнего кавардака, что прямо зубы стучат. Трощейкин. Ну, это -- извините. У меня будет еще один визит сегодня. Неужели ты думаешь, что я это так оставлю? Пока не буду уверен, что никто к нам ночью не ворвется, я спать не лягу -- дудки. Любовь. А я лягу. И буду спать. Вот -- буду. Трощейкин. Я только теперь чувствую, какие мы нищие, беспомощные. Жизнь как-то шла, и бедность не замечалась. Слушай, Люба. Раз все так складывается, то единственный выход -- принять предложение Ревшина. Любовь. Какое такое предложение Ревшина? Трощейкин. Мое предложение, собственно. Видишь ли, он дает мне деньги на отъезд и все такое, а ты временно поселишься у его сестры в деревне. Любовь. Прекрасный план. Трощейкин. Конечно, прекрасный. Я другого разрешения вопроса не вижу. Мы завтра же отправимся, если переживем ночь. Любовь. Алеша, посмотри мне в глаза. Трощейкин. Оставь. Я считаю, что это нужно сделать, хотя бы на две недели. Отдохнем, очухаемся. Любовь. Так позволь тебе сказать. Я не только никогда не поеду к ревшинской сестре, но вообще отсюда не двинусь. Трощейкин. Люба, Люба, Люба. Не выводи меня из себя. У меня сегодня нервы плохо слушаются. Ты, очевидно, хочешь погибнуть... Боже мой, уже совсем ночь. Смотри, я никогда не замечал, что у нас ни одного фонаря перед домом нет. Посмотри, где следующий. Луна бы скорее вышла. Любовь. Могу тебя порадовать: Марфа просила расчета. И уже ушла. Трощейкин. Так. Так. Крысы покидают корабль. Великолепно... Я тебя на коленях умоляю, Люба: уедем завтра. Ведь это глухой ад. Ведь сама судьба нас выселяет. Хорошо, предположим, будет при нас сыщик, но нельзя же его посылать в лавку. Значит, надо завтра искать опять прислугу, как-то хлопотать, твою дуру сестру просить... Это заботы, которые я не в силах вынести при теперешнем положении. Ну, Любушка, ну, детка моя, ну, что тебе стоит. Ведь иначе Ревшин мне не даст, это же вопрос жизни, а не вопрос мещанских приличий. Любовь. Скажи мне, ты когда-нибудь задумывался над вопросом, почему тебя не любят? Трощейкин. Кто не любит? Любовь. Да никто не любит: ни один черт не одолжит тебе ни копейки. А многие относятся к тебе просто с каким-то отвращением. Трощейкин. Что за вздор. Наоборот, ты сама видела, как сегодня все заходили, интересовались, советовали... Любовь. Не знаю... Я следила за твоим лицом, пока мама читала свою вещицу, и мне казалось, я понимаю, о чем ты думаешь и каким ты себя чувствуешь одиноким. Мне показалось, мы даже переглянулись с тобой, как когда-то, очень давно, переглядывались. А теперь мне сдается, что я ошиблась, что ты не чувствовал ничего, а только все по кругу думал, даст ли тебе Баумгартен эти гроши на бегство. Трощейкин. Охота тебе мучить меня, Люба. Любовь. Я не хочу тебя мучить. Я хочу поговорить хоть раз с тобой серьезно. Трощейкин. Слава богу, а то ты как дитя относишься к опасности. Любовь. Нет, я не об этой опасности собираюсь говорить, а вообще о нашей жизни с тобой. Трощейкин. А -- нет, это -- уволь. Мне сейчас не до женских разговоров, я знаю эти разговоры, с подсчитыванием обид и подведением идиотских итогов. Меня сейчас больше интересует, почему не идет этот проклятый сыщик. Ах, Люба, да понимаешь ли ты, что мы находимся в смертельной, смертельной... Любовь. Перестань разводить истерику! Мне за тебя стыдно. Я всегда знала, что ты трус. Я никогда не забуду, как ты стал накрываться вот этим ковриком, когда он стрелял. Трощейкин. На этом коврике. Люба, была моя кровь. Ты забываешь это: я упал, я был тяжело ранен... Да, кровь! Вспомни, вспомни, мы его потом отдавали в чистку. Любовь. Ты всегда был трусом. Когда мой ребенок умер, ты боялся его бедной маленькой тени и принимал на ночь валерьянку. Когда тебя хамским образом облаял какой-то брандмайор за портрет, за ошибку в мундире, ты смолчал и переделал. Когда однажды мы шли по Заводской и два каких-то гогочущих хулигана плыли сзади и разбирали меня по статям, ты притворился, что ничего не слышишь, а сам был бледен, как... как телятина. Трощейкин. Продолжай, продолжай. Мне становится интересно! Боже мой, до чего ты груба! До чего ты груба! Любовь. Таких случаев был миллион, но, пожалуй, самым изящным твоим жестом в этом жанре было, когда ты воспользовался беспомощностью врага, чтобы ударить его по щеке. Впрочем, ты даже, кажется, не попал, а хватил по руке бедного Миши. Трощейкин. Великолепно попал -- можешь быть совершенно спокойна. Еще как попал! Но, пожалуйста, пожалуйста, продолжай. Мне крайне любопытно, до чего ты можешь договориться. И это сегодня... когда случилось страшное событие, перевернувшее все... Злая, неприятная баба. Любовь. Слава богу, что оно случилось, это событие. Оно здорово нас встряхнуло и многое осветило. Ты черств, холоден, мелочен, нравственно вульгарен, ты эгоист, какого свет еще не видал. Ну а я тоже хороша в своем роде. Только не потому, что я "торговка кость?м", как вы изволили выразиться. Если я груба и резка, то это ты меня сделал такой. Ах, Алеша, если бы ты не был так битком набит самим собой, до духоты, до темноты, ты, вероятно, увидел бы, что из меня сделалось за эти последние годы и в каком я состоянии сейчас. Трощейкин. Люба, я сдерживаю себя, сдержись и ты. Я понимаю, что эта зверская ночь выбивает из строя и заставляет тебя говорить зверские вещи. Но возьми себя в руки. Любовь. Нечего взять -- все распалось. Трощейкин. Ничего не распалось. Что ты фантазируешь? Люба, опомнись! Если мы иногда... ну, орем друг на друга, то это не значит, что мы с тобой несчастны. А сейчас мы как два затравленных животных, которые грызутся только потому, что им тесно и страшно. Любовь. Нет, неправда. Неправда, Дело не в наших ссорах. Я даже больше тебе скажу: дело не в тебе. Я вполне допускаю, что ты был счастлив со мной, потому что в самом большом несчастье такой эгоист, как ты, всегда отыщет себе последний верный оплот в самом себе. Я отлично знаю, что, случись со мной что-нибудь, ты бы, конечно, очень огорчился, но вместе с тем быстренько перетасовал бы свои чувства, чтобы посмотреть, не выскочит ли какой-нибудь для тебя козырек, какая-нибудь выгода -- о, совсем маленькая! -- из факта моей гибели. И нашел бы, нашел бы! Хотя бы то, что жизнь стала бы ровно вдвое дешевле. Нет-нет, я знаю, это было бы совсем подсознательно и не так грубо, а просто маленькая мысленная субсидия в критический момент... Это очень страшно сказать, но когда мальчик умер, вот я убеждена, что ты подумал о том, что одной заботой меньше. Нигде нет таких жохов, как среди людей непрактичных. Но, конечно, я допускаю, что ты меня любишь по-своему. Трощейкин. Это, вероятно, мне все снится: эта комната, эта дикая ночь, эта фурия. Иначе я отказываюсь понимать. Любовь. А твое искусство! Твое искусство... Сначала я действительно думала, что ты чудный, яркий, драгоценный талант, но теперь я знаю, чего ты стоишь. Трощейкин. Что это такое? Этого я еще не слыхал. Любовь. Вот услышишь. Ты ничто, ты волчок, ты пустоцвет, ты пустой орех, слегка позолоченный, и ты никогда ничего не создашь, а всегда останешься тем, что ты есть, провинциальным портретистом с мечтой о какой-то лазурной пещере. Трощейкин. Люба! Люба! Вот это... по-твоему, плохо? Посмотри. Это -- плохо? Любовь. Не я так сужу, а все люди так о тебе судят. И они правы, потому что надо писать картины для людей, а не для услаждения какого-то чудовища, которое сидит в тебе и сосет. Трощейкин. Люба, не может быть, чтобы ты говорила серьезно. Как же иначе, конечно, нужно писать для моего чудовища, для моего солитера, только для него. Любовь. Ради бога, не начинай рассуждать. Я устала и сама не знаю, что говорю, а ты придираешься к словам. Трощейкин. Твоя критика моего искусства, то есть самого моего главного и неприкосновенного, так глупа и несправедлива, что все прочие твои обвинения теряют смысл. Мою жизнь, мой характер можешь поносить сколько хочешь, заранее со всем соглашаюсь, но вот это находится вне твоей компетенции. Так что лучше брось. Любовь. Да, говорить мне с тобой не стоит. Трощейкин. Совершенно не стоит. Да сейчас и не до этого. Нынешняя ночь меня куда больше тревожит, чем вся наша вчерашняя жизнь. Если ты устала и у тебя заходит ум за разум, то молчи, а не... Люба, Люба, не мучь меня больше, чем я сам мучусь. Любовь. О чем тебе мучиться? Ах, как тебе не совестно. Если даже представить себе маловероятное -- что Леонид Барбашин сейчас проломит дверь, или влезет в это окно, или выйдет, как тень, из-за той ширмы, -- если бы даже это случилось, то поверь, у меня есть простейший способ сразу все повернуть в другую сторону. Трощейкин. В самом деле? Любовь. О, да! Трощейкин. А именно? Любовь. Хочешь знать? Трощейкин. Скажи, скажи. Любовь. Так вот что я сделаю: я крикну ему, что я его люблю, что все было ошибкой, что я готова с ним бежать на край света... Трощейкин. Да... немного того... мелодрама? Не знаю... А вдруг он не поверит, поймет, что хитрость? Нет, Люба, как-то не выходит. Звучит как будто логично, но... Нет, он обидится и тут же убьет. Любовь. Вот все, что ты можешь мне сказать по этому поводу? Трощейкин. Нет-нет, это все не то. Нет, Люба, -- как-то не художественно, плоско... Не знаю. Тебе не кажется, что там кто-то стоит, на той стороне? Там, дальше. Или это только тень листвы под фонарем? Любовь. Это все, Алеша? Трощейкин. Да, только тень. Любовь. Ну, ты совсем как младенец из "Лесного царя". И главное -- это все было уже раз, все-все так было, ты сказал "тень", я сказала "младенец", и на этом вошла мама. Антонина Павловна. Я пришла с вами попрощаться. Хочу раньше лечь сегодня. Любовь. Да, я тоже устала. Антонина Павловна. Какая ночь... Ветер как шумит... Трощейкин. Ну, это по меньшей мере странно: на улице, можно сказать, лист не шелохнется. Антонина Павловна. Значит, это у меня в ушах. Трощейкин. Или шепот музы. Любовь. Алеша, сократись. Трощейкин. Как хорошо и приятно, Антонина Павловна, правда? По городу -- может быть, в двух шагах от нас -- гуляет на воле негодяй, который поклялся убить вашу дочь, а у нас семейный уют, у нас лебеди делают батманы, у нас машиночка пишущая постукивает... Любовь. Алеша, перестань моментально! Антонина Павловна. Милый Алеша, ты меня оскорбить не можешь, а что до опасности -- все в божьих руках. Трощейкин. Не очень этим рукам доверяю. Антонина Павловна. Потому-то, голубчик, ты такой жалкий и злой. Любовь. Господа, бросьте ссориться. Трощейкин. Ну что ж, Антонина Павловна, не всем дана буддийская мудрость. Звонок. А, слава богу. Это мой сыщик. Слушай, Люба, я знаю, что это глупо, но я боюсь отпереть. Любовь. Хорошо, я отопру. Трощейкин. Нет-нет, погоди, как бы это сделать... Антонина Павловна. А разве Марфа уже спит? Любовь. Марфа ушла. Алеша, пусти мою руку, Антонина Павловна. Я отопру. Оставайтесь здесь. Меня Барбашиным не испугаешь. Трощейкин. Спросите сперва через дверь. Любовь. Я с тобой, мамочка. Опять звонок. Антонина Павловна уходит направо. Трощейкин. Странно. Почему он так энергично звонит? Как неприятно... Нет, Люба, я тебя все равно не пущу. Любовь. Нет, ты меня пустишь. Трощейкин. Оставь. Не вырывайся. Я ничего не слышу. Любовь. Ты мне делаешь больно. Трощейкин. Да ты не вертись. Дай послушать. Что это? Слышишь? Любовь. Какая ты дрянь, Алеша! Трощейкин. Люба, уйдем лучше! (Тащит ее налево.) Любовь. Вот трус... Трощейкин. Мы успеем по черному ходу... Не смей! Стой! Она вырывается. Одновременно входит справа Антонина Павловна. Антонина Павловна. Знаешь, Любушка, в передней до сих пор хрустит под ногами. Трощейкин. Кто это был? Антонина Павловна. К тебе. Говорит, что ты его вызвал из сыскного бюро. Трощейкин. А, так я и думал. (Уходит.) Антонина Павловна. Довольно странный персонаж. Сразу пошел в уборную. Любовь. Напрасно ты его впустила. Антонина Павловна. Как же я его могла не впустить, если Алеша его заказал? Должна тебе сказать, Люба, мне искренне жаль твоего мужа. Любовь. Ах, мама, не будем все время кусаться. Антонина Павловна. Какой у тебя усталый вид... Ложись, милочка. Любовь. Да, я скоро пойду. Мы еще, вероятно, будем додираться с Алешей. Что это за манера -- звать сыщика в дом. Трощейкин возвращается. Трощейкин. Антонина Павловна, где он? Что вы с ним сделали? Его нигде нет. Антонина Павловна. Я тебе сказала, что он пошел руки мыть. Трощейкин. Вы мне ничего не сказали. (Уходит.) Антонина Павловна. А я, знаешь, Любинька, пойду лягу. Спокойной ночи. Хочу тебя поблагодарить, душенька... Любовь. За что? Антонина Павловна. Да вот за то, как справили мой день рождения. По-моему, все было очень удачно, правда? Любовь. Конечно, удачно. Антонина Павловна. Было много народу. Было оживленно. Даже эта Шнап была ничего. Любовь. Ну, я очень рада, что тебе было приятно... Мамочка! Антонина Павловна. А? Любовь. Мамочка, у меня ужасная мысль. Ты уверена, что это пришел сыщик, а не кто-нибудь... другой? Антонина Павловна. Глупости. Он мне сразу сунул свою фотографию. Я ее, кажется, передала Алеше. Ах нет, вот она. Любовь. Что за дичь... Почему он раздает свои портреты? Антонина Павловна. Не знаю, вероятно, у них так полагается. Любовь. Почему он в средневековом костюме? Что это -- король Лир? "Моим поклонникам с поклоном". Что это за ерунда, в самом деле? Антонина Павловна. Сказал, что от сыскного бюро, больше ничего не знаю. Вероятно, это какой-нибудь знак, пароль... А ты слышала, как наш писатель выразился о моей сказке? Любовь. Нет. Антонина Павловна. Что это нечто среднее между стихотворением в прозе и прозой в стихах. По-моему, комплимент. Как ты думаешь? Любовь. Разумеется, комплимент. Антонина Павловна. Ну а тебе понравилось? Любовь. Очень. Антонина Павловна. Только некоторые места или все? Любовь. Все, все. Мамочка, я сейчас зарыдаю. Иди спать, пожалуйста. Антонина Павловна. Хочешь моих капель? Любовь. Я ничего не хочу. Я хочу умереть. Антонина Павловна. Знаешь, что мне напоминает твое настроение? Любовь. Ах, оставь, мамочка... Антонина Павловна. Нет, это странно... Вот когда тебе было девятнадцать лет и ты бредила Барбашиным, и приходила домой ни жива ни мертва, и я боялась тебе сказать слово. Любовь. Значит, и теперь бойся. Антонина Павловна. Обещай мне, что ты ничего не сделаешь опрометчивого, неразумного. Обещай мне, Любинька! Любовь. Какое тебе дело? Отстань ты от меня. Антонина Павловна. Я совсем не того опасаюсь, чего Алеша. У меня совсем другой страх. Любовь. А я тебе говорю: отстань! Ты живешь в своем мире, а я в своем. Не будем налаживать междупланетное сообщение. Все равно ничего не выйдет. Антонина Павловна. Мне очень грустно, что ты так замыкаешься в себе. Я часто думаю, что ты несправедлива к Алеше. Он все-таки очень хороший и обожает тебя. Любовь. Это что: тактический маневр? Антонина Павловна. Нет, просто я вспоминаю некоторые вещи. Твое тогдашнее сумасшествие и то, что папа тебе говорил. Любовь. Спокойной ночи. Антонина Павловна. И вот все это как-то повторяется. Ну, помоги тебе бог справиться и теперь с этим. Любовь. Перестань, перестань, перестань... Ты меня сама вовлекаешь в какую-то мутную, липкую, пошлую обстановку чувств. Я не хочу! Какое тебе дело до меня? Алеша лезет со своими страхами, а ты со своими. Оставьте меня. Не трогайте меня. Кому какое дело, что меня шесть лет медленно сжимали и вытягивали, пока я не превратилась в какую-то роковую уездную газель -- с глазами и больше ни с чем? Я не хочу. И главное, какое ты имеешь право меня допрашивать? Ведь тебе решительно все равно, ты просто входишь в ритм и потом не можешь остановиться... Антонина Павловна. Один только вопрос, и я пойду спать: ты с ним увидишься? Любовь. Я ему с няней пошлю французскую записку, я к нему побегу, я брошу мужа, я... Антонина Павловна. Люба, ты... ты шутишь? Любовь. Да. Набросок третьего действия. Антонина Павловна. Дай бог, чтобы он тебя разлюбил за эти годы, а то хлопот не оберешься. Любовь. Мама, перестань. Слышишь, перестань! Трощейкин входит справа и обращается назад в дверь. Трощейкин. Сюда, пожалуйста... Антонина Павловна (Любови). Спокойной ночи. Храни тебя бог. Трощейкин. Что вы там в коридоре застряли? Это просто старые журналы, хлам, -- оставьте. Антонина Павловна. Спокойной ночи, Алеша. Трощейкин. Спите, спите. (В дверь.) Пожалуйте сюда. Антонина Павловна уходит, входит Барбошин: костюм спортивный, в клетку, с английскими шароварами, но голова трагического актера и длинные седовато-рыжие волосы. Он движется медленно и крупно. Торжественно-рассеян. Сыщик с надрывом. Войдя, он глубоко кланяется Любови. Барбошин. Не вам, не вам кланяюсь, а всем женам, обманываемым, душимым, сжигаемым, и прекрасным изменницам прошлого века, под густыми, как ночь, вуалями. Трощейкин. Вот это моя мастерская. Покушение случилось здесь. Боюсь, что именно эта комната будет его притягивать. Барбошин. Дитя! О, обаятельная, обывательская наивность! Нет, место преступления привлекало преступников только до тех пор, пока этот факт не стал достоянием широкой публики. Когда дикое ущелье превращается в курорт, орлы улетают. (Опять глубоко кланяется Любови.) Еще кланяю