4. Создание материальных носителей культуры мы здесь не учитываем, ибо
оно не первично и не принципиально. Хотя можно заштриховать узкий серпик на
границе кругов.
5. А далее, ребята, вот какая интересная и принципиальная штука.
Объем Бытия-внутри-нас для конкретного человека -- величина более или
менее постоянная. (Информативная емкость мозга.)
Мозг устроен так, как он устроен. Объем и степень его возбуждений от
культурной подготовки не зависят. Тип нервной системы не меняется. Меняется
только система раздражителей, развитая у людей культурных в сторону условных
сигнальных систем. Искусств, то есть, и прочее. Дикарь будет переживать по
другим поводам и пускать энергию центральной нервной системы в других
направлениях -- след вынюхивать или дубину камушком полировать.
Русские и европейцы любят твердить о тупости американцев. Правда,
большинство нобелевок у них. Они не тупые, не надо песен. Их внутренний мир
просто больше занят профессией и бытом: они больше работают, большего
достигают в деле, -- и богаче живут, потребляя больше всего. Их внутреннее
бытие в основном занято внешним, очень большое совпадение.
И вот культура съеживается на периферии, принимая форму примитива и
начетничества. Человек может знать -- из телевизора и газет -- по паре
фамилий композиторов, писателей, художников, и это позволяет ему считать
себя культурным человеком. Какая культура у затурканного клерка, делающего
бабки по маленькой? А тоже хочет уважать себя.
И появляются адаптированные проспект-издания классики. "Война и мир" на
двадцати страницах. Музыка, спортсоревнования, исторические герои -- все
есть, просто очень кратко и примитивно.
Структура культуры сохраняется.
6. Вот мы и подошли к структуре социокультурного пространства,
Современный цивилизованный человек твердо знает в этом плане две вещи.
Первая. Его народ -- не дерьмо, и в культуре в том числе. Может, не все
главные мировые гении были у его народа. Но тоже были, и неслабые.
Вторая. В любом деле вообще, в любой сфере культуры в частности, есть
самые талантливые и крутые, и есть просто мощные и знаменитые, а ниже уже
те, кто помельче.
Мы можем назвать это структурным архетипом культуры, если кому нравится
Юнг. А можем назвать мифологизированным сознанием. А можем еще много как. А
можем обойтись без терминов.
И для простоты взять тех же американцев, охаянных интеллектуалами от
культуры, и обратиться к американскому рынку русских художников, скажем.
Рынок -- он обладает таким параметром, как емкость. Так вот, емкость
американского рынка русских художников -- десять человек. Может, восемь или
двенадцать, не суть. Но. Но. Одиннадцатому уже нет места! И если он хочет
утвердиться -- вольно или невольно ему придется вытеснить одного из тех
десяти. Вытесненный -- не хуже пришедшего и остальных! Ну -- или надоел, или
в моду не попадает, или с имиджем промахнулся, но -- нету ему места, нету!
Разве что на редкого любителя -- и уже за куда меньшие деньги.
Другой пример. Званый обед. По люксу. Сто гостей. Все супер. И сто
блюд. Но столько не сожрать. Каждый надкусит от силы по тридцать. И через
пару обедов строится рейтинг блюд. Шкала спроса. Топ-десятка -- на всех.
Следующая -- восемьдесят порций. Третья -- шестьдесят. Восьмидесятое блюда
едят двое, девяностое -- один, сотое не жрет никто. Управляющий считает
бабки. Двадцать последних отбрасывается. Еще полета -- минимальные
количества. Через десяток обедов количество блюд уменьшено до оптимума --
пять коронных, десять второразрядных, еще десяток по мелочи. Прочее -- ешь
себе в другом месте, не за главным столом.
За этим вот столом вкушают национальную культуру.
7. Итак. Культурный рынок имеет определенную емкость. А где начинается
этот рынок? В голове. Сфера культуры в сознании имеет определенную емкость.
Скажем:
Любитель поэзии может потребить за раз сто строк хороших стихов. Дальше
наступает насыщение и пресыщение, эмоциональный ресурс израсходован,
восприятие притупляется: тысячу строк стихов за раз -- это уже перебор, это
уже не эстетическое наслаждение, а работа рецензента. (Аналогично тому --
сеанс дегустации духов: три запаха -- а потом "нюх заваривается".)
Или -- любовь: если ты уже полюбил одного человека, "отдал ему сердце",
что называется,-- то второй, следом встретившийся, ничем не хуже первого,
твоих чувств , в равной мере затронуть уже не может: заняты чувства, с
другим связаны. Такова психология: одна любовь необходима -- а две равных
сразу невозможны.
В любой сфере сознания человека есть иерархия доминирующих величин и
ценностей.
Ну так это касается и культурных сфер. В любом искусстве, в истории
любой отрасли человеческой деятельности, в любом обществе и группе --
непременна своя иерархическая структура.
Иерархическая структура сознания. Восходит это к инстинктам -- и к
общему устройству
бытия.
Про инстинкты. Вот -- семья. Отец -- главный: повелитель -- и
одновременно защитник от всего, опора и гарант жизни. Вот -- группа: и в ней
выделяется лидер (со сходными функциями) и перворанговые особи -- бойцы,
кормильцы, подчиняются лишь лидеру, после него повелевают остальными, жрут
лучшие куски -- но и удары извне принимают на себя. Подобная структура у
многих животных складывается сама собой -- в инстинкт особи вложено
стремление складывать с себе подобными систему. -- -- Системообразующая
структура психики.
А теперь вспомним пифагорейцев, которые вслед за Учителем не без
основания полагали лежащим в основе мироздания Число. Их сейчас как-то не
стремятся понимать, лишь "перечисляют" в ряду истории философии. А ведь их
подход последующими не отменим. И что они пришли однажды в панику,
уткнувшись в необходимость иррациональных чисел, до которых еще не
додумались -- это ведь сути не меняет. Гениального Пифагора надо понимать
так: в основе мироустройства лежат закономерности, которые на самом всеобщем
уровне могут быть выражены численными соотношениями между материальными
объектами и процессами. То есть материя изменчива и преходяща -- а
управляющие ее существованием законы вечны и неизменны: и познаются и
выражаются те высшие законы, суть мира, через математический аппарат. Что мы
и имеем по сей день. Когда Ньютон открывал и формулировал Всемирный закон
гравитации через математические символы -- это тоже была дальнейшая работа с
Числом, лежащим в основе мироустройства.
Вот греки и определились с числом "семь", скажем. Семь великих
мудрецов, семь чудес света и т. д. Почему не шесть или восемь, ведь нет
четкой границы между последним вошедшим в семерку и первым из невошедших? А
-- хватит. Как раз. Исключительного не может быть много. А вот немного
исключительного -- потребно, лучшее нам. нужно, нравится, хочется, для него
место в сознании готово.
В обыденном сознании мы отходим от выглядящего наивно-дидактическим
образа семьи или стаи, равно и как от категорично-конкретной семерки
(тройки, девятки, дюжины). Но ограничение по количеству сохраняется, и
потребность в иерархии объектов и ценностей тоже сохраняется.
И мы весьма строго и стройно организуем Пантеон своего культурного
сознания -- своего коллективного социокультурного пространства. В этой
казарме -- свое равнение коек и свое количество мест.
Вот -- пьедестал для Номера Первого. Он -- Основатель. Отец. Лидер.
Главный Гений этой комнаты. Повыше всех других. В центре. С нимбом.
Вокруг -- гении первого ранга. Столпы. Светила. Маршалы вокруг
императора. Свершители. Талантища.
Уровнем ниже -- крупные таланты. Настоящие творцы. Значительные
личности. Полковники, генерал-майоры, каждый из которых вне такой
конкуренции может составить славу отдельного Пантеона.
А дальше и ниже стоят скамейки для публики помельче. Ее не всегда
заметно по темным углам. То луч на такой личности -- а то ушел в сторону.
А там и дверцы в незаметных панелях. Кого-то вынесли, кого-то внесли.
Готово? Пьедесталы расставлены? Заноси!
И вот начинается ругань и давка.
8. В культуре плохо обстоит дело с объективными критериями, зато хорошо
-- с желанием каждого человека и народа быть некультурнее (позначительнее) в
собственных глазах. Поэтому обычно строят два Пантеона -- собственный,
"национальный" -- и мировой, общий. Свой к глазам поближе -- мировой
подальше: происходит перспективное искажение величин, двойной стандарт.
Вот литература -- разумеется: один из главных аспектов культурности.
Грузия -- Руставели. Украина -- Шевченко. Польша -- Мицкевич. Узбекистан и
Иран -- Хайям. Швеция -- Стриндберг. Россия -- Пушкин. Греция -- Гомер.
Италия -- Данте. Франция -- Гюго отталкивает Вольтера и Рабле. Германия --
Гете. Англия -- Шекспир. Это -- домашние Пантеоны.
В общем, мировом, выходит так: в центре и выше прочих -- Шекспир. Чуть
ниже на пьедестале -- Гете и Данте, а почетным особняком, победитель забега
ветеранов,-- Гомер, Гомер. Поблизости, на перворанговых пьедесталах --
французы и Хайям. Стриндберга заметить можно, Руставели нужно долго искать.
Славяне, первые номера своих Пантеонов, увы, не просматриваются. Хотя хорошо
заметны перворанговые дома русские Толстой и Достоевский, и даже Чехов. Хотя
уступают Диккенсу, Гюго и Бернарду Шоу. А где же великие Якуб Колас и
Там-сааре? Про них швейцар не слышал.
Литературные оценки страдают субъективизмом? Возьмем более объективные
величины из области, казалось бы, реальной, -- истории. Для лучшего
рассмотрения -- из ближайшей, новейшей истории.
Вот II Мировая война. Вот знаменитое сражение при Эль-Аламейне. Для
англичан оно вроде Сталинграда. Немецкие потери убитыми и ранеными -- 8 000
человек. Их потери в Сталинграде -- 350000 человек. В масштабе -- ничего
общего. Но должны же англичане объяснить себе и миру, что это они выиграли
войну -- в воздухе, на море и на суше.
Лучшие асы-истребители русских, англичан и американцев по числу сбитых
ими самолетов в Люфтваффе вообще не были бы заметны среди прочих: 30--50
побед против 200--300. Но герои выбираются из тех лучших, которые есть.
Запомните эту простую формулу:
Герои выбираютсяиз тех лучших, которые есть.
Она применима ко всему в культуре. Ко всему.
9. Что произойдет, если завтра из нашей культуры -- из нашего сознания
-- исчезнет Шекспир? Вот не было! Но -- первое место есть всегда. Так на нем
окажется Гете или Гюго, скажем. И получат дополнительную дозу лавров. В их
сочинениях не изменится ни одной буквы. Изменится их позиционирование в
нашем сознании, в нашем социокультурном пространстве.
10. Простой народ Пушкина не читает. И вообще почти ничего не читает.
По статистике -- даже дюдиков на душу населения мало читает. Но твердо
знает, что Пушкин -- это наше солнце и наше все. Откуда он это знает? И
очень просто:
а) должен же быть у нас супергении;
б) это все знают;
в) нам так сказали и продолжают говорить.
То есть:
а) есть место для Номера Первого в нашем социокультурном пространстве,
уготованное структурой сознания;
б) компетентные специалисты, уважаемые знатоки истории и литературы,
ставят его на это место: а кого еще-то? все верно.
Гения может оценить только гений. Остальные принимают оценку к сведению
и вере. А еще есть те, кто эту оценку выносят и утверждают. Пиарщики и
имиджмейкеры -- "позиционеры". Профессиональные диспетчеры социокультурного
пространства.
11. Возвращение в русскую поэзию Гумилева как-то вытеснило с места
первого поэта эпохи Блока. Утверждение Бродского -- решительно спихнуло с
верха Евтушенко и Вознесенского. Боливару не вынести двоих.
12. Пикассо, много лет Первый Художник XX века, был гениальным
саморекламщиком. Пардон: грамотно себя позиционировал. И все знали:
коллаж-примитив "Герника" есть великое произведение искусства. Умер
старенький Пикассо. И как-то все больше предпочитают ему Дали. Клоун
знатнейший! -- но картины выглядят искусством гораздо больше концептуальных
композиций его земляка Пабло, мастерство и мысль более явны.
13. Все знают, что Первым Ученым XX века был Эйнштейн, хотя практически
никто, кроме физиков, не испытывает желания, не говоря об отсутствии
возможности, вникнуть в суть теории относительности. Это неважно, что он
сделал -- все знают, нам сказали, мы верим. Кто-то должен быть первым
гением.
Знак! Есть знак в социокультурном пространстве! Фамилия, свершение,
суть -- вариабельны, не принципиальны. Номер Первый, и номера вторые, и
прочие -- предусмотрены структурой. Чем и кем именно наполняются клетки этой
структуры -- непринципиально. Принципиально их наличие и расположение.
14. Бездарный и беспрецедентно жестокий маршал Жуков не оставил после
себя ни одной сколько-то самостоятельной и ценной военной мысли, не
спланировал и не провел ни одной операции, где хоть какую-то роль играло
военное искусство, переигрывание врага полководческим умением. Только
подавляющим преимуществом в живой силе, технике, боеприпасах, топливе.
Только гибелью своих солдат многократно большей, чем у врага. Бесспорно умел
одно: беспощадно добиваться исполнения любых своих приказов, невзирая на
любую бессмыслицу и кровь. Но России нужен великий полководец в выигранной
войне! Сознанию народа нужна персонификация славы! И вот стоит конный
памятник Жукову на Манежной. Ибо в структуре социокультурного пространства
необходимо конкретизировать этот знак.
15. Социокультурное пространство мифологично. Его структура задана
спецификой нашего сознания. Его пьедесталы-клеточки-знаки существуют
независимо от конкретных личностей и событий, значащихся на них.
Есть Знак Отца. Он сильный, умный, значительный, охранительный, и --
добрый и любящий, даже если суровый и способный на поступки неоднозначные.
Его нельзя не любить и не уважать. Потребность любить и уважать заложена в
человеке -- так на кого же обратить эти чувства, если не на него. Говорить
плохое об Отце -- это плохо: это оскорбление, святотатство. Любя и уважая,
мы хотим видеть в нем только хорошее. Все поступки трактуем к его
достоинству. А скверного знать не хотим. Даже если оно есть -- говорить о
нем не надо, это плохо, неправильно.
Поэтому мы складываем миф. Вернее -- он заранее существует в сознании.
Мы просто подгоняем под него конкретику Номера Первого.
Есть Знак Наших. Друзья. Родня. Помогут, поддержат, они лучше чужих. Не
безупречны. Но тоже хорошие. Лучше чужих, хотя чужие могут этого не понимать
и думать иначе.
И есть Знак Злодея. Сальери. Гитлер. Фашист. Нечестный. Жестокий.
Несправедливый. Враг. С ним не договоришься, он изверг по сути. Может, в нем
и есть что хорошее, но этого не очень видно, и искать не надо. Все его
поступки трактуем ему в минус. В чем бы то ни было его защищать -- это
коллаборационизм, предательство, гнусность. И упаси тебя боже залететь под
этот знак -- никакая праведность не поможет.
А уже подробнее -- можно конкретизировать. Есть разные трафареты и
клише -- мифологические образы. И под эти знаки в готовые клеточки мы сажаем
конкретных людей и помещаем конкретные явления.
Знак гения. Знак таланта.
Мученика.
Пророка.
Романтика.
Циника.
Авантюриста.
Жизнелюба.
Великого труженика.
Надежного друга.
Настоящего мужчины.
Циника.
Предателя. И т.д.
Язык как феномен -- уже мифотворец. А из всех клише мы выбираем
доминирующее в соответствии с клеточкой и знаком -- а дальше, если кому
надо, обстраиваем знаковую фигуру соответствующим антуражем -- кто на
пьедестале, те получше, кто попал на роль злодеев -- те похуже. И пр.
16. Аналогичны структуры Великих Свершений, Великих Произведений,
Великих Открытий. Даже там, где, казалось бы, есть объективные критерии --
работают ограничения знаковой системы.
Дарвин вытеснил Ламарка, хотя вообще-то ведь теорию эволюции разработал
и обосновал Ламарк. Дарвин достроил -- и Ламарк слез с пьедестала.
За Линдбергом забыли тех, кто летал в Ирландию через Атлантику раньше
его.
Амундсен опередил Скотта -- и умер Скотт.
17. По законам перспективы, действующим в социо-культурном
пространстве, Великое Дело, по мере его удаления в пространстве и времени от
наблюдателя-воспринимателя, уменьшается в площади и объеме и сводится к
точке, обозначающей это Великое Дело. Оно кодируется, превращается в
специальный знак, и чтобы толком с ним ознакомиться, знак этот, хорошо
приметный и известный, требует раскодировки, обратного развертывания. Но
развертыванием обычно заниматься некогда и незачем, потому что объем
субъективного социокультурного пространства всегда ограничен. Знаков, этих
концентратов реальности, может поместиться много. А в развернутом виде
каждый знак -- это ведь клубки и горы судеб человеческих и дел
разнообразных.
Предельно свернуты знаки, например, в голливудских боевиках: Хорошие
Парни против Плохих Парней. Хорошесть и плохость героев здесь неважна и
никого не волнует, поэтому даже никак не обосновывается. Противоборствуют
две стороны, Х и П, зритель болеет за Х против П.
А вот реальность. Россия уже два века помнит и почитает декабристов:
пять повешенных, десятки сосланы в каторгу. Но Россия не желает помнить о
сотнях солдат, которые поверили посулам заговорщиков-декабристов и были на
Сенатской расстреляны на картечь. Эти обманутые декабристами солдаты,
умершие вполне мучительной смертью -- лишние в русском социокультурном
пространстве. Их не надо. Они мешают чистоте знака: декабристы --
благородные герои и мученики. Сочувственное, сопережевательное отношение к
молодым восстанцам против царизма за республиканство -- персонифицированы в
нескольких образах аристократов-офицеров. Как бы им делегированы функции
всей массы восставших -- храниться памятью потомков и принимать чувства и
юбилеи.
Сходным образом Анна Франк -- знак всех еврейских детей, погибших в
Холокосте. А менее известная Таня Савичева -- знак советских детей, погибших
в Ленинградскую Блокаду.
Идеал подобного знака -- памятник Неизвестному Солдату. Один за всех и
все за одного. Цветы и признание всем канувшим в войне.
Т-34 и "тигр" -- знак танков II Мировой. A Me-109 -- знак истребителя.
Хотя ФВ-190 был чуть лучше. И "спит-файр", "мустанг" или Ла-5ФН были всяко
не хуже, и наштамповано их было больше.
18. Управляющий спускает повару меню обеда. Повар идет на рынок, где
есть любые продукты. Закупает то, что ему надо, и приносит на кухню. Из
принесенных продуктов тоже можно приготовить очень много чего разного. Но
повар, в соответствии с данным ему меню, готовит записанное в нем. Меню
реализовано.
Архетипичная структура социокультурного пространства -- такое меню. Из
всего множества имеющихся продуктов мы готовим заранее указанные в меню
блюда.
19. Театральная труппа -- это клубок змей. В идеале -- клубок
талантливых змей. У них разнообразные склонности и индивидуальные нюансы
психики. Но играют они те роли, которые указаны в пьесах.
А кроме конкретных ролей -- есть типичные амплуа. Герой-любовник,
резонер, старуха и т.д. Антрепренер, набирая труппу, забивает все амплуа --
и недобор плох, и перебор не нужен. Амплуа -- знак роли.
А восходит европейский театр вообще к греческому театру масок. Маска --
знак амплуа.
Вот и велит Шекспир писать над "Глобусом": "Весь мир -- театр, а люди
-- актеры".
Количество сюжетов мировой литературы, как давно подсчитано,
ограничивается тридцатью. Коллизий, ситуаций, композиционных ходов, героев и
типажей -- также ограниченное количество.
Мы заранее получаем список ролей и текст пьесы -- а потом забиваем роли
теми, кто в наличии, и они соответствуют тексту, как могут. А мы
позиционируем актеров на эти роли и ситуации.
Поэтому, скажем, нас не интересуют положительные качества Гитлера и
отрицательные качества Пушкина. Это не люди. Это знаки. Более того -- знаки,
поднятые до символов.
20. Конец XX века явил в признание этого условного подхода удивительный
и наивный цинизм. Появились и обрели права гражданства обороты "знаковая
фигура" и "знаковое произведение". Это означает: не будем вдаваться в
реальные достоинства, но констатируем, что фигуру/произведение принято
считать выдающимися, они нашумели, знамениты, на них ссылаются, они
находятся в активном культуртрегерском обороте, их успех стараются повторить
другие, они занимают заметное место в сегодняшней культурной жизни. Хороши
они или нет -- да черт с ним, не вдаемся, не суть важно, суть в другом --
они позиционируются как значительные.
Быть знаковым -- хорошо, не быть им -- хуже, это -- мерило успеха и
признания, и более того: это становится мерилом достоинства -- за
сомнительностью или отсутствием других мерил.
Мерилин Монро -- фигура средних актерских дарований. Но сексапильность!
женственность! шарм! магнетизм! Оп: самая знаменитая актриса XX века. Верно.
Никто ведь не говорит, что самая лучшая. Но лучшая -- это всегда под
вопросом, а знаменитая -- это как-то объективнее определить можно. Хрен ли
тебе с твоей (под вопросом) лучшести -- если она знаменитее? Так: надо быть
самой знаменитой, а не самой лучшей! Это больше приветствуется. И сильнее
вчеканивается в культуру -- в социокультурное пространство.
А дальше происходит простая вещь: самая знаменитая затеняет самых
лучших. И общая на них на всех доля значительности в сознании масс снимается
с лучших и переносится на знаменитую. Ее достоинства уже преувеличиваются --
а их забываются. Ибо объем общественного внимания, уделяемый какой-то
области, достаточно ограничен. И требуется этому вниманию -- внимать ясным
знакам.
21. И вот уже профессионалы-специалисты-знатоки-исследователи сами
подпадают под магнетизм знаков и теряют способность их раскодировать. Они
ведь тоже люди. Их сознание тоже мифологизировано понятийными схемами,
выраженными через языковые категории. А попросту говоря: у них тоже мозги
зашорены и замылены.
И вот уже профессора истории, искусствоведения и филологии работают в
русле прописных истин. Не подвергая сомнению знак! То есть и мысли не имея
сказать слово против авторитета святцев.
У профессуры, критиков, галерейщиков и т.д. сплетаются свои
интернациональные "мафии", не позволяющие нарушать корпоративные установки.
Ибо это нарушит интересы большинства, нарушит интересы этой маленькой
системы.
И вот уже безголосые певицы утверждаются как великие, и шарлатаны от
живописи и скульптуры как великие, и т.д.
Но нельзя называть голого короля голым -- тогда тебе не место в этом
королевстве!
Сегодняшнее искусство позиционирования прежде всего заключается в том,
чтобы внушить толпе достойную "одетость" голых королей. А поскольку короли
нужны всегда, и троны есть всегда, и сидеть на них кто-то же должен, и
голость и одетость любых королей относительна -- то -- мы заменяем короля
Знаком Короля.
Это на голом месте королем становится в борьбе с прочими самый крутой.
А где есть уже структура королевства и трон -- любой усидит, подсадить,
дело-то кругом само пойдет.
22. К XXI веку культура превратилась в индустрию. Массовую. Поток
информации потому что. А массы глупы, зато многочисленны. Их кормят
рассчитанными клише -- пусть платят и хавают.
А еще есть клише для элиты. Там своя мода и свои законы. Чтоб не всем
понятно, чтоб элемент нового, и т. д.
Но суть едина.
Есть клишированная знаковая структура для масс-культа.
И есть клишированная знаковая культура для элиты.
Ибо законы человеческого сознания, в рамках одной цивилизации, едины
для всех и не зависят от уровни образования. Различие тут не носит
принципиальный характер.
Мы всегда трансформируем в сознании образ любимого человека: одни
качества преувеличиваем, другие преуменьшаем, и все трактуем в пользу своего
чувства. Знак Любви, можно сказать.
Аналогичное, хотя и слабее степенью, человек проделывает с любой
фигурой/событием своего социокуль-турного пространства.
А если кто такой мудрый, пророк, понимаешь, что проницает сквозь миф
реальное содержание конкретного знака -- то ему привет от растерзанного
Грибоедова с его "Горем от ума".